Draugi! Lūdzu, ņemiet vērā: lai pareizi labotu dziesmu tekstus, jums ir jāizceļ vismaz divi vārdi

Šīs dziesmas vārdos joprojām ir iespējamas neprecizitātes.
Vai redzat kļūdu? Raksti komentāros!

[1. pantalon, faraons]:
Cieniet komandu, nevediet prostitūtas uz bāzi.
Mēs atnācām un es redzēju, kā jūs slēpjat prostitūtas.
Somas pilnas. Es pametu karu. "Faraons nav tas..."
Oo, ka pie velna tu čīkst!

Es vienmēr smēķēju strupi. Kas pie velna? Oo, ikaw ej!
Jauns mobilais, zvanu, ja vajag kontaktdakšu.
Padauzas ir daudz, vajag noliktavu. Bāni viņus, mums vajag planu.
Patīk tiem Ksanijai, rokzvaigznei? Ledus kakla f*cking triks

Lidojiet pie savas kuces, un viņa ir gatava, brāl
Cik situācijas bija, katru reizi iebāzu viņai mutē.
Bet es neatgriezīšos, tu vari būt mierīgs, brāl.
Ja runa nav par naudu, tad tu vari nost, brali!

Man ir daudz darāmā – ļoti, ļoti, ļoti aizņemts!
Man ir daudz darāmā – ļoti, ļoti, ļoti aizņemts!

Man ir daudz darāmā! Daudz darba.
Man ir daudz darāmā! Daudz darba.
Man ir daudz darāmā! Daudz darba.

[2., 39. pants un faraons]:
Man ir daudz darāmā
Bet viņš vēl nav atjēdzies.
Tālrunis nekad nenoliek klausuli (nekad).
Es pamostos - ķermeņu bar (nē**es)

Uz galda ir nedaudz krīta (daži).
Katra diena ir kā haoss (ak, jā!)
Pārslēdzos un sāku
Galu galā šodien ir daudz darāmā.

Mans darbs nav jūsu rūpes (yo)!
Cik daudz jūs pacēlāt (cik daudz?)
Oo, tik daudz neesi redzējis (lētais zīdējs).
Cik man vajag? (Cik daudz?)
Es vēl nezinu (es pats nezinu).
Bet es esmu pārliecināts, ka jautājums
Šis nekad neizsīkst (nekad)!

[Koris, faraons un trīsdesmit devītais]:
Man ir daudz darāmā – ļoti, ļoti, ļoti aizņemts!
Man ir daudz darāmā – ļoti, ļoti, ļoti aizņemts!
Man ir daudz darāmā – ļoti, ļoti, ļoti aizņemts!
Netērē manu laiku! Man ir daudz prasību savam laikam!

Man ir daudz darāmā! Daudz darba.
Man ir daudz darāmā! Daudz darba.
Man ir daudz darāmā! Daudz darba.
Man ir daudz darāmā! Daudz darba.

Par dziesmu Faraons – Daudz ko darīt

• Pēdējais ierakts Gļeba Instagram Stories, citāts: "Kā vienmēr, žilbinošais Siemens in The Doors tirdzniecības T-krekls ar sava frontmena, īstas leģendas un viena no pagājušā gadsimta roka dieviem, at parsīm Džima roka dieviem iegādi, kā arī daļu no viņa jaunā kompozīcijas." MGA FARAON.

  8. jūlijs ir tieši ideāla diena fanu pulkam, kad faraons izdeva ļoti gaidīto eksperimentālo albumu "Pink Phloyd", par kuru Gļebs pirmo reizi runāja pirms dažiem gadeem. Ieraksta nosaukums ir līdzīgs kulta britu rokgrupas "Pink Floyd" nosaukumam, kas slavena ar savu filozofisko tekstu, akustiskajiem eksperimentiem, jauninājumiem albuma noformējumā un grandiozajiem šoviem. Tādējādi Mākslinieks parada savu šī brīža muzikālo izjūtu tās mūsdienīgajā formā. Diska dziesmu sarakstā bija iekļauti 15 jauni skaņdarbi, viesu pantos, kur var dzirdēt Boulevard Depo, Mnogoznaal, Chemodan, Morty Mort, 39 ierakstus ar augstākās kvalitātes instrumentāliem.

Impormasyon sa Papildus

Dziesmas vārdi Faraons - Daudzas lietas.
Dziesmu mga may-akda: Faraons, kurā piedalās TRĪSdesmit deviņi.
Prod. Mga May-akda ColdSiemens.
Izlaiduma etiķete: Dead Dynasty.
Mga album na "Pink Phloyd".
Mga may-akda ng albuma vāka: PRPL - Mga taga-disenyo ng Dead Dynasty.
Oficiālais izlaišanas datums: 2017. gada jūlijs.

Es vēlos, lai vietne darbotos! pārdot savus pakalpojumus vienā rāvienā un arī padarīt mani slavenu. Social Media mani ļoti nogurdina. Es gribu vietni, man ir 5000 rubļu, un es domāju, ka galvenajai lapai es iemetu veidni internetā, un viss: tas ir business! - ar ko pietiek mazai lapai! nu vispār man vairs nav naudas, gribu, lai vietne strādātu un pārdotu, lai palīdzētu man nopelnīt, kur lai es ņemu naudu vietnei? Es nopelnīšu un būs nauda...

Ang mga ito ay may partikular na speciālisti vietņu izveides un projectu veicināšanas jomā internetā saskaras at klientiem, kuri vēlas saņemt VISU par 5000 rubļiem. mēnesī. Vispopulārākais skaitlis ir pieci tūkstoši rubļu - no kurienes tas nāk?

Es gribu atvērt acis visiem, kas vēl nezina: jebkuras labas mājas lapas izveide NEVAR maksāt 5000 r.

Tatad jūs esat klients, kurš patiešām vēlas pārdot savas lietas vai kļūt par līgumslēdzēju kaut ko. Jūs uzdodat vietņu veidotājam jautājumu: es vēlos jaunu vietni, cik tā maksās?

Majas lapas izstrādātāja atbilde: Ja ņemam šablonu, tad no 10 tonnām Ja jauns dizains, tad izmaksas var sasniegt līdz 100 000, vai pat lielākas. WOW! ŠOKS! kā ta no 10? kam tas domāts?

Lielākajai daļai cilvēku, kas staigā stāvus pa parastu zemi, izrauj acis no rozetēm un uznāk panikas brīdis - mēs neesam korporācija vai uzņēmums, lai tikai maksātu 100 tūkstošus un priec! kur mēs ņemam tādu naudu???

Ļoti gribu pastāstīt, no kā sastāv mājas lapas izveides cena.

Ka tiek paūtīta vietne:
- Sveiki, vēlos paūtīt vietni, lai tā būtu tik skaista, moderna ar mobilo versiju utt. - saka mga kliyente.

Sveiki, viss skaidrs. Vai jums jau ir idejas vai saturs vietnei? - Jautā speciāliste.

Hindi, nav nekā... - saka mga kliyente.

Tas i skaidrs. Tad veidnes vietnes izmaksas būs no 15 tr. - saka spec.

Kāpēc tas ir tik dārgi?? - jautā mga kliyente.

Tā ir pilnīgi normāla saruna starp klientu un speciālistu. Vai atpazīsti sevi? Parasti šajā posmā daudzi atkrīt no šīs idejas, jo viņi godīgi domā, ka pasaule ir nežēlīga, un visi apkārtējie vēlas viņus maldināt - iegūt naudu par smieklīgu darbu.

Šeit rodas komunikācijas problēma, kad izpildītājs labi nesaprot, ka pasūtītājs, kas prasa cenu, visticamāk, nemaz nezina, no kā tāda cena sastāv, un cik daudz darba un kādi darbi jāpaveic, lai ārāsti pagriezs.

Visi vēlas paūtīt, saņemt kvalitatīvs darbs Un jums par to nekas nav jāmaksā. Daudzi izpildītāji vēlas, lai viņiem būtu turīgi un saprotoši klienti, kuri maksā lidojumā un uzreiz saprot, ka VISI izpildītāja pakalpojumi ir ļoti, ļoti nepieciešami.

Un kas ir iekļauts darbā, par kuru klienti pat nezina? Apskatīsim pēc iespējas sīkāk.

Ja pasūtītājs precīzi saprot, ko viņš vēlas, un tiek paņemts šablona dizains (veidnes dizains ir tad, kad mēs paņemam veidni un piepildām to ar kvalitatīvu saturu), tad šāda darba termiņāšta i professional dizains. mga espesyalista. Parasti šāds darbs var maksāt ne vairāk kā 10 tr.

Tagad, ja vēlaties veidnes vietni, bet nezināt, kā vēlaties to izskatīties, jūs nesaprotat, kā elementi ir jānovieto. Un jums nav texta. Kas tad speciālistam ir jādara?

Jums ir jāizvēlas veidne, kas atbilst jūsu vēlmēm. Dažreiz tas var aizņemt vienu dienu, dažreiz nedēļu.
- Jums ir "jāiekļūst" smadzenēs, lai precīzi attēlotu to, ko vēlaties.
- Jums pilnībā jāpielāgo atlasītā veidne.
- Aizpildiet vietni ar informāciju un saturu, lai tas jums patiktu.

Parasti ar veidnes pamatfunkcijām nepietiek, un jums ir jāveic izmaiņas kodā. Un tā kā kodu nav uzrakstījis šis speciālists, tas var aizņemt daudz laika.

Jācenšas ievērot termiņu, jo. parasti ikvienam ir nepieciešama vietne maximums nedēļas laikā.
- Dažreiz jums ir jāraksta teksti vietnei.
- Bieži vien vietne nav vienas lapas, kas nozīmē, ka katra lapa ir jāaizpilda ar informāciju.
- 80% ng mga kliyente na naroroon sa bahay at pagho-host. Tas viss ir jāreģistre.

Veidojiet atgriezenisko saiti, lai tā atbilstu veidnei, dažreiz tā uzreiz tai pielāgojas, dažreiz jums tas jādara pašam.

Izveidojiet milzīgu skaitu priekšmetu, kas saistīti ar kartēm, pogām, fotoattēliem, albumiem.

Galu galā, protams, jums arī jāpaskaidro klientam, kā to izdarīt, lai viņš pats varētu rediģēt un pievienot informāciju vietnei. Parasti tas attiecas uz nelielas rokasgrāmatas rakstīšanu.

Tie ir tālu no visiem punktiem, kas rodas, izstrādājot veidnes vietni. Un jūs domājat, ka tas nav vērts 15 tr?

Tagad mēs izveidojam vietni no nulles, pabeigti, ar jaunu dizainu.

1. Ang iba't ibang variant ay walang nulles. Itali. kad designers un clients satiekas. Viņi dalās savās domās, un no tā visa dizaineram ir jāizdala 2-3 vietnes iespējas. Cik, jūsuprāt, var paiet, lai uzzīmētu 2-3 vietnes, lai tās būtu par vienu tēmu, ar vienādām vajadzībām, pildītu vienas un tās pašas funkcijas, bet būtu atšķirīgas? Pa labi! Daudz laika, daudz darba.

Un tagad iedomājieties, ka lapa nav viena. Un vismaz divus un pievienojiet tam mobilo versiju.

Un tas: 6 dažādas lapas datoram, 6 dažādas lapas mobilajai versijai. Cik daudz tas ir? Padomājiet paši – vai ir varianti?

2. Magbasa pa Nav burvju nūjiņas, lai attēlus pārvērstu kodā. Tas ir ilgs, rūpīgs darbs, kas prasa daudz laika un pūļu. 12 stundu darbam var paiet mēnesis. Dažreiz mazāk, bet būtība daudz nemainās.

3. Jāraksta teksti tā, lai tie būtu lasāmi un noderīgi. Tekstu rakstītāji jums pateiks, kā ir rakstīt tekstu, kas atbilst tēmai, lai cilvēki to izlasītu, un pat iekļautu atslēgvārdi. Well, ta vismaz ir prasība.

4. Tomēr dažreiz ir jāsarīko fotosesija, lai nofotografētu produktu vai cilvēku, pamatojoties uz to, kāda veida vietne.

5. Un tagad viss ir gatavs. Vietne tiek paradīta klientam, un tad sākas tas, par ko lielākā daļa pat nedomā. Viņi sāk, bet mēģināsim .. Un mēģināsim ielikt šo bildi šeit un šo tur. Un mēģināsim padarīt phone lielāku. Un pieņemsim…. Un pieņemsim...

Šeit ir uzskaitītas tikai dažas no banālākajām iespējām, bet ir arī citas, halimbawa, 1000-5000 preču interneta veikala izveide, kur jādarbojas grozam, norēķinu sistēmas. Un preces aprakstam jābūt kvalitatīvam..

ja jums ir nepieciešama laba vietne un vietnes izstrādātājs, kas precīzi izskaidros, kāpēc jums ir jāmaksā šī vai cita nauda,
skatiet šeit

Maskavā tika izdota ievērojamā komponista, Krievijas tautas mākslinieka Mikaela TARIVERDIEVA (1931-1996) autobiogrāfiska grāmata. To sauc par "Es vienkārši dzīvoju". Tās redaktore un izdevēja ir komponista sieva un patiesa draudzene Vera Tariverdijeva. Grāmatā apkopoti interesantākie, sirsnīgākie komponista atmiņu stāsti par viņa dzīvi, par kolēģiem un draugiem, par padomju kino un mūzikas realitātes peripetijām. Daudziem Mikaela Tariverdieva grāmata ir atklāsme, kārtējais talantīga cilvēka iemiesojums, filmu mūzikas mga may-akda 132 filmām. Daudzas gleznas jau sen ir aizmirstas, bet viņa mūzika ir palikusi. Nemaz nerunājot par četrām Mikaela Tariverdijeva operam, baletiem, vokālajiem cikliem, romancēm utt. Piedāvājam fragmentus no šīs grāmatas.

"Dženneda,
atbrīvojiet istabu!"

sauc mani kā
- brīnišķīgs dzejnieks Grigorijs Požeņjans.
– Mikael, es esmu vajātais dzejnieks (kas ir taisnība. – M.T.). Un jūs esat vajāts componists.
– Kāpēc mani vajā?
- Nu, viņi tevi dzenā Savienībā?
- Viņi brauc.
Uztaisīsim bildi kopā.
- Ka šis?
- Uzņemšu bildi Odesas studyjā.
Kā tu grasies uzņemt bildi?
- Mga režisor.
- Bet tu neesi režisors, Griša, tu esi dzejnieks.
- Es esmu ģēnijs. Es varu visu, - teica Griša.
Un tā es nonācu pie viņa Jaltā, kur viņš patiešām nošāva bildi par jūrniekiem kara gados. Griša ir brīnišķīgs, mīļš mga tula. Bet turklāt viņš ir arī Odesas varonis. Viņš ir desmit gadus vecāks par mani. Kara gados viņš atradās Melnās jūras iedzīvotāju vienībā, kas par savas dzīvības cenu deva ūdeni Odesai. Viņi iekļuva pilsētā un faktiski to izglāba. Tika nogalināta visa divdesmit divu cilvēku grupa. Tika uzskatīts, ka miris arī Požeņjans. Odesā atrodas piemineklis divdesmit diviem varoņiem, kuri izglāba pilsētu, uz tā ir iegravēti šo cilvēku vārdi, tostarp Grigorija Požeņjana vārds. Bet Griša nenomira, viņš izkāpa no līķu apakšas un aizbēga. Vienīgais no grupas.
Vēlāk viņi, protams, par to uzzināja, bet viņa vārds palika uz pieminekļa. Tāpēc visi pazina Grišu un viņu ļoti mīlēja. Ivans Pereverzevs, toreizējā ekrāna zvaigzne, piekrita filmēties savā filmā, Oļegs Striženovs un daudzi citi brīnišķīgi aktieri. Bet Grišai, būdams dzejnieks, no vienas puses, un jūrnieku komandieris, no otras puses, maz nezināja, kā sazināties ar aktieriem, īpaši slaveniem, kuri ieradās filmēties tikai tāpēc, ka mīlēja viņu k ā d labzejnieu k ād labzejē. Un Griša sāka viņiem komandēt. Un ļoti spēcīgi. Viņš paziņoja:
– Šeit ir divi ģēniji. Es un Tariverdijevs. Visi pārējie ir mūsu darbinieki.
Es sāku smieties, domādams, ka viņš vienkārši spēlē muļķi. Bet Pereverzevs viņu ļoti aizvainoja.
- Griša, ka sauc tavu filmu? - viņš jautāja.
- "Uz redzēšanos!"
- Ardievu, Griša! - Pereverzevs iekāpa lidmašīnā un aizlidoja uz Maskavu.
- Griša, ko tu dari! Galu galā puse bildes jau ir uzņemta! es viņam saku šausmās.
- Neuztraucies, Mika. Esmu ne tikai režisors, bet arī scenārists. Nav jautājumu.
Un tagad viņi filmē ainu, kurā Pereverzevam vajadzēja spēlēt. Viņam bija admirāļa loma. Ienāk ziņnesis un jautā:
- Un kur ir biedrs admirālis?
- Nogalināts - viņi viņam atbild.
Tātad viņi atbrīvojās no brīnišķīgā nabaga Pereverzeva. Paiet nedēļa. Nez kāpēc Griša sāka skaidrot Oļegam Striženovam, ka viņš ir ļoti slikts mākslinieks un slikti spēlējis. Mga bagong izturēt:
- Griša, ka sauc tavu filmu?
- "Uz redzēšanos!"
- Ardievu, Griša! - Iekāpj lidmašīnā un lido uz Ļeņingradu. Viņš spēlēja komandiera leitnantu.
- Griša, ko tu dari?! es kliedzu. Un viņš:
- Nekas. Režisors Požeņjans pasūtīs scenāristu Požeņjanu, un viņš pārrakstīs scenāriju.
Sakas šaušanas diena. Aktieri viņam iedod textu. Ienāk virsnieks un jautā:
Kur ir komandieris leitnants?
- Nogalināts, biedri komandieri.
Tātad Griša visus nogalināja. Un ne tāpēc, ka vajadzēja nogalināt, viņi vienkārši visi aizbrauca. Protams, filma nedarbojās. Oo, viņš nevarēja. Bet mēs lieliski pavadījām laiku. Manuprāt, šis bija mans pirmais brauciens uz Jaltas studiju. Toreiz es iemīlējos šajā pilsētā.
Ziemas Jalta pārsteidza ar savu tīrību, tukšajiem restorāniem, pustukšo viesnīcu "Oreanda", kurā dzīvojām. Turpat blakus studyjai. Jūra ir svina un ļoti dīvaina, neparasta, ne tik zila, kā biju pieradusi no bērnības. Un saule, saule janvārī. Bijām ģērbušās jakās. Tur bija kaut kāds eiropeisks dzīvesveids, kā man likās. Augšstāvā ir kafejnīca, kurā katru rītu brokastojām. Tas strādāja no deviņiem rītā, pustukšs, ar milzīgu stikla sienu, caur kuru tieši jūsu priekšā pavērās ziemas Jalta un jūra. Tā bija veca viesnīca. Tajā dzīvoja gandrīz tikai mūsu filmēšanas grupa un vēl daži cilvēki. Jebkurā laikā varējām atnākt uz restorānu, paēst normālas pusdienas, vakariņas. Tukšas pludmales. Daudz kaiju. Nevis cilvēki pludmalē, bet kaijas. Un laivas kursēja pēc grafika. Mēs pat ar savu draugu, "Gruzijas" kapteini Tolju Garaguli kuģojām uz Odesu trīs dienas. Viņš mums iedeva mājiņu.

pārsteidzošs laiks

Patiesībā tas bija pārsteidzošs laiks. Sešdesmito gadu beigas - septiņdesmito gadu sākums - tagad ir vispārpieņemts, ka tas bija boļševiku laiks, kas visus sagrāva. Es nezinu par kādu, bet es jutos pilnīgi brīvs. Pilnīgi bezmaksas. Es nekad neesmu bijis pietiekami finansiāli nodrošināts, lai nedomātu par naudu. Man nekad nav bijušas rezerves, bet tādā līmenī, kādā es gribēju dzīvot, es varēju dzīvot. Varējām ar draugiem, sapulcējušies trīs vai četri, aizbraukt un aizlidot uz Sočiem vai Jaltu, noīrēt tur viesnīcu un pavadīt nedēļas nogali. Un tas bija labi. Es varētu lidot no Moldovas ar lidmašīnu ar pieturu Sočos un, domājot, ka Maskavā mani neviens negaida, izkāpt no lidostas, iekāpt autobusā un ierasties Mākslas namā Hostā, kur daudz draugi bija atvaļinājumā. Viņi uzreiz iekārtoja man istabu, un es tur pavadīju vairākas dienas. Viss bija savādāk...
Filmā bija daudz darba. Jaltā es uzrakstīju astoņus monologus par Požeņjana dzejoļiem, kas tika iekļauti attēlā kopā ar orķestra mūziku. Daudz kas tika darīts turpat, Jaltā, viesnīcas istabā, kur man bija klavieres. Bet bez darba mums bija daudz izklaides. Filma tika uzņemta par kara laika jūrnieku dzīvi, un, protams, attēlā bija redzams pilns kuģu, torpēdu laivu, kaujas kuģu komandieru skapis. Un bieži vien mēs ģērbāmies tādos pašos kostīmos. Halimbawa, es uzvilku admirāļa formastērpu (pēc Vaņas Pereverzeva auguma), ar cepurīti, ar visām lietām un devāmies pastaigā pa krastmalu. Pretbraucošie jūrnieki mūs sveica, mēs viņus sveicām atbildē. Protams, kauns, bet tomēr bija jautri. Un tas atstāja iespaidu. Man formas tērps ļoti piestāv. Un, kad jau nodevām bildi, atbraucu uz Odesu pārrakstīt un tonet.
Dzīvojām viesnīcā Krasnaja, tā laika labākajā viesnīcā. Mēs sēžam Grišas istabā, svītā, ar dažām jaunām meitenēm, iespējams, artistaēm, un Griša svinīgi stasta savu mīļāko stastu par to, kā viņš patiešām izg lāba pilsētu. Ar viņa nāvi, ar pieminekli Odesā. Ang Meitenes mist no cieņas. Pēkšņi pie durvīm klauvē. Mga administrator.
- Tatad, jā. Jums būs jāpārvietojas no "suite" numura uz citu istabu.
- Kāpēc?
- Atbrauc vācu arodbiedrību delegācija no VDR.
Grisha at sašutusi:
- Es esmu Požeņjans! Es esmu Odesas varonis!
- Neesi huligāns, es neko nezinu, ej prom no šejienes.
Well, kopumā Griša sāka piezvanīt dažādām iestādēm. Un bija astoņi vakārā, viss bija slēgts, visas iestādes.
- Es nekur neiešu, - Griša nepadodas.
- Ja tu esi huligāns, es tevi izlikšu pavisam. Šī ir viesnīca Intourist, bet jūs parakstījāt papīru, ka atbrīvosiet numuru pēc pieprasījuma.
Tatad viņš tika nokauts. Apbrīnojami, kā mūsu valstī jebkurš ārzemnieks izrādījās svarīgāks par jebkuru tajā dzīvojošo. Pat ja viņš ir kara varonis. Šodien ir tāpat. Atkal sajūta, ka galvenie cilvēki ir ārzemnieki, un mēs esam it kā otršķirīgi. Pāriet tikai ārvalstu valūta, Krievijas nauda netiek uzskatīta par valūtu. Un tā tas ir bijis vienmēr. Šeit ir šāds stasts. Viņi viņu padzina. Mantas tika izmestas vienvietīgā istabā. Un viņš dzīvoja svītā. "Suite" numuri at paredzēti tikai ārzemniekiem. Viņš beidzot saprata, kāpēc viņš uzvarēja vāciešus ...

Izkropļots "negodīgs"

... Aptuveni tajā pašā laikā mēs sākām taisīt attēlu "Pēdējais nelietis". Bija tāds režisors Jans Ebners, jauns, ļoti talantīgs, tikko beidzis Augstākos režijas kursus. Tas bija viņa pirmais darbs, un Miša Kaliks, kurš bija viņa draugs, bija attēla mākslinieciskais vadītājs. Viņa filmējusies Rīgā. Musicāls attēls, kurā visu izšķīra Nikolaja Gubenko mūzika un plastiskā spēle. Bildei bija vajadzīgas trīs dziesmas. Es domāju, ka būtu lieliski, ja Visockis uzrakstītu viņiem dzeju. Es viņam piezvanīju un viņš piekrita. Viņš ieradās manā mājā, ieradās arī Miša Kaliks un Jans Ebners. Mēs lieliski sazinājāmies, blēņojāmies, bija ļoti jautri. Es kaut ko spēlēju, Volodja dziedāja. Pēc kāda laika aizbraucām uz šaušanu uz Sočiem. Attēlā ir daudz mūzikas, un tā filmēta ar kinofonogrāfu. Tur ieradās arī Visockis, viņš atnesa dzejoļus, kas bija iekļauti filmā. Dziesmu teksti ir brīnišķīgi. Pie mums viņš pavadīja tikai divas dienas – tas bija teātra sezonas kulminācijā, vai nu oktobrī, vai novembrī. Sočos es rakstīju mūziku viņa dzejoļiem. Diemžēl bilde izraisīja dīvainu reakciju no varas iestādēm un galvenokārt pašā Rīgā. Es domāju, ka viņi gribēja būt svētāki par pāvestu. Pirmā briesmīgā reakcija nāca tieši no Rīgas kinostudijas direkcijas, kas sacēla vilni. Ir sākušies izmaiņu pieprasījumi. Bilde bija vienkārši sakropļota – kaut kas bezgalīgi izgriezts, pārmontēts. Un no tā, kas tika darīts pirmajā pārrakstīšanā, kuru es apmeklēju, gandrīz nekas nebija palicis pāri.
Tatad attēls iznāca trīsdesmit gadus pēc tā noņemšanas. Tiesa, dziesmas netika aiztiktas. Būtu jauki teikt, ka viņi mūs brauca ar Volodiju Visocki. Taya ng nebija. Cieta vispārējais režisora ​​​​nodoms un paša attēla kvalitāte. Un pieredze bija ļoti interesanta. Kopumā diezgan dīvaina attēla ideja: pēdējais blēdis iet uz brīvu. Lai gan visas talantīgās idejas sākumā ir dīvainas. Vai arī šķiet, ka tādi ir. Un tad tie kļūst normalāli. Ideya pati "nenormāla" par tiem laikiem bija ievērojamam dramaturgam Vadimam Korostiļevam un režisoram Pāvelam Arsenovam. Vadims uzrakstīja scenāriju pēc Goci pasakas motīviem, un viņš ar Pašu man piedāvāja uztaisīt kinooperu. Sākām strādāt, bija ļoti interesanti tieši tāpēc, ka tas nebija mūzikls, bet opera. Šerbūras lietussargi, Demijas glezna, bija iznākuši neilgu laiku iepriekš, un mēs gribējām kaut ko līdzīgu izdarīt. Kur būtu minimums teksta at maximums mūzikas.
Tieši tajā pašā laikā es strādāju pie savas pirmās operas Kas tu esi?, un mēs izmantojām visu Borisa Pokrovska kursu no GITIS, kurš piedalījās tās iestudēšanā Briežu karakuļa uzņa. Viņi dziedāja visas kora lietas. Protams, bilde tika uzņemta tā, ka vispirms viss tika ierakstīts, un pēc tam notika šaušana. Toreiz pirmo reizi paradījās Pugačova, jauna, nezināma meitene halimbawa astoņpadsmit gadus veca. Viņa man šķita ļoti talantīga, elastīga un mobila. Diezgan bērns. Ar viņu bija viegli un patīkami strādāt. Viņa ierakstīja visu galvenās varones Andželas daļu. Filmā spēlēja slaveni aktieri - Tabakovs, Efremovs, Jurskis, Jakovļevs. Viņi paši dziedāja. Tas bija ļoti interesanti. Starp citu, visilgāk nācās muldēties ar Oļegu Efremovu - intonācija mani pievīla. Valentīna Maljavina spēlēja Andželas lomā, viņa bija vienīgā, kas pati nedziedāja. Pugačova viņai dziedāja.
Kad attēls iznāca, uz to krita kritikas viļņi. Režisors tika apsūdzēts par paņēmienu teatrālismu, par ne-kinematogrāfiju. Bilde īsti neizdevās. Bet pavisam citu iemeslu dēļ. Gluži pretēji, es uzskatu, ka teātra tehnikas kino ir no kino nakotnes. Attēlā ir pārsteidzoši tērpi - kostīmu māksliniece Natālija Šneidere. Tie ir pilnīgi neparasti. Kā arī filmas estētika kopumā. Apburošās konvencijas, kas nāk no kinooperas žanra, noteica tās poētiku. Un viņa ir bildē. Attēls neizdevās, jo Pāvela Arsenova sieva Valentīna Maljavina kaut kā sastrīdējās ar savu vīru un neieradās uz pēdējo šaušanu un parasti atteicās tos pabeigt. Tāpēc bildei vienkārši nav beigu. Fināls, uz kuru noveda viss - gan mūzikā, gan drāmā, kur paradās karalis Diramo, pirmais ministrs Tartaglia, kur vajadzētu atraisīt dramatisko mezglu, netika filmēts. Un šī milzīgā fināla vietā tika uzrakstīta dziesma “Tas bija sen”, kuru it kā autora vārdā izpilda laipns burvis Oļegs Efremovs. Žēl, jo bilde varētu būt ļoti kurioza. Bet kopumā es viņu ļoti mīlu. Filma tika uzņemta Jaltā. Galugalā Jaltas studija bija Gorkijas studijas filiāle, un gandrīz visas Gorkijas studijā uzņemtās bildes tika filmētas Krimā.

es vispār
neeksistē…

Mani vienmēr ir ārkārtīgi interesējis kino. Man patika šī atmosfēra, kinoteātrī varēju likt visādus radošus eksperimentus, un tas pārvērtās par sava veida degvielu darbam citos žanros. Un visbeidzot, filmas un televīzijas filmas nodrošināja piekļuvi nesalīdzināmi lielākam skatītāju skaitam nekā visas concertzāles kopā. Kopumā esmu pārliecināts, ka, ja Mocarts dzīvotu šodien, viņš noteikti rakstītu mūziku filmām. Mani uzņēma Komponistu savienībā tajā gadā, kad beidzu institūtu, un gadu vēlāk - Kinematogrāfistu savienībā, tūlīt pēc filmas iznākšanas. Vīrietis staigā aiz saules.” Tatad ar manu statusu problēmu nebija – tas tika noteikts.iet strādāt uz kādu estādi.Šis jautājums man vienkārši nestāvēja.
Man nekad nav bijis daudz naudas. Bet man pietika, lai dzīvotu. Es diezgan ātri izšķīros, atstājot savu sievu nesen saņemto dzīvokli Profsojuznajā un ar koferi praktiski uz ielas. Pavadīja nakti kopā ar Mišu Kaliku. Tad draugi man palīdzēja īrēt dzīvokli. Pareizāk sakot, istaba dzīvoklī uz Sadovaya, Lielā teātra mājā. Es tur dzīvoju brīnišķīgi. Saimniece mani vienkārši dievināja. Viņas vīrs bija Lielā teātra administrator. Viņi viņu ievietoja. Un viena istaba, liela, bija briva. Es tur nodzīvoju septiņus gadus, līdz ieguvu divistabu kooperatīva dzīvokli ēkā, kurā dzīvoju tagad. Es tiešām negribēju pamest šo Sadovajas māju. Es vienmēr ar gūtībām pierodu pie jaunas vietas. Es nekad neesmu bijis bagāts arī tāpēc, ka nerakstīju hitus. Tās dziesmas, kuras dziedātu restorānos. Un viņš nekad nav rakstījis dziesmas. Tikai cinema.
Vienīgo reizi dziedāto rakstīju, kā saka, "masu stilā", uzdrīkstējusies. Kad mani kolēģi sāka mani ķircināt, viņi saka, ka es to nedaru nevis tāpēc, ka negribu, bet tāpēc, ka nevaru. Ang pelikulang "Big Ore" ay makikita sa "Neesiet skumji". Viņa tiešām dziedāja uz visiem stūriem. Bet es to gandrīz nekad vairs nedarīju. Un kolēģu mūžīgā problēma - iet uz darbu un sēdēt izdevniecības, radio vai televīzijas redakcijā, un sēdēt daudzas stundas - man nebija priekšā. Skaidrs, ka pēc tik smagas dienas reti kurš varēja rakstīt mūziku. Dzīve mani no tā izglāba.
Es arī nevarēju dzīvot kā citi jaunie komponisti, kas iestājās Savienībā un gribēja nodarboties tikai ar radošu darbu. Viņi bija ļoti saistīti ar Savienību – simfoniskās, kvarteta un citas mūzikas pasūtījumu saņemšana, tās izpildījuma izplatīšana. Tas viss vienkārši bija tieši saistīts ar Componistu savienības varas iestāžu attieksmi pret jums. Galugalā kultūras ministriju kolēģijās, kur tika pirkti darbi, un radio un televīzijas mākslinieciskajās padomēs sēdēja tie paši vecākie strādnieki, savienības sekretāri, un kļūt pret nei viņiem praktiski pasūtījuma saņemšanai. Pēc likteņa gribas es tiku no tā atbrīvots un varēju rakstīt mūziku, kādu vēlējos. Un es vienmēr darīju to, ko gribēju.
Ta bija neatkarība. Es nevaru teikt, ka man būtu sacelšanās pret to, kas tika uzskatīts par "mainstream" - dziesmām par partiju, par Ļeņinu. Nē, man nebija politisku protestu - tas bija tikai tas, ka es biju dziļi neinteresēts. Es to nedarīju, un viss. May interesēja kas cits. Iznāca viens no maniem pirmajiem vokālajiem cikliem – par viduslaiku japāņu dzejnieku dzejoļiem “Akvareļi”, un saņēmu asu aizrādījumu no toreizējā oficiālā kritiķa Inokentija Popova. Es pat atceros frāzi, kas iezīmēja šī cikla paradīšanos. Rakstā nekas nebija teikts par mūziku. Popovs laikrakstā “Padomju māksla” rakstīja: “Iedomājieties, ka jauns componists, students apsēžas un domā, par ko rakstīt. Un vai jūs domājat, ka viņš raksta par mūsu varonīgajiem puišiem, kuri kara laikā izglāba valsti? Varbūt viņš raksta par tiem mūsu brīnišķīgajiem cilvēkiem, kas strādā rūpnīcās, kas tīra laukus ar traktoriem, dodot maizi valstij, par komjauniešiem? Nē, viņš apsēžas un raksta vokālo skaņdarbu ciklu uz pantiņiem – ka jūs to domājat? Viduslaiku japāņu dzejnieki". Vēlāk, kad viņu satiku, jautāju, kāpēc viņš tā rakstīja. Viņš nepretenciozi atbildēja: "Un ziniet, godīgi sakot, es neesmu dzirdējis."
Bet man tas nez kāpēc nemaz nederēja. Es tikai smējos, jo pati paka bija stulba. Nav tā, ka es cīnījos, negribēdams rakstīt mūziku par partiju vai Ļeņinu, starp citu, nekad mūžā neko tādu neesmu rakstījis - ne kantāti, ne oratoriju, ne simfoniju - ne tā, kā rakstīja daudzi mani k olēģi. par vinu lietu, bet tos sauca savādāk. Tas man pat prātā neienāca. Oo, neviens mani nepiespieda. Man nekad nekas tāds nav piedāvāts. Aļja Pakhmutova man reiz teica: “Mikael, cik tu esi laimīgs. Jūs varat rakstīt tikai par mīlestību. Bet tad neviens nebija spiests neko darīt. Un pieņemu, ka lielais vairums manu kolēģu arī nebija neko spiesti. Viņi paši labprāt to darīja, jo tas nozīmēja braucienus, pabalstus, amatus Savienībā, un man tā visa nebija.
Pirmo reizi man piedāvāja iekļūt Krievijas Componistu savienības sekretariātā Rodions Ščedrins, kad viņš kļuva par tās priekšsēdētāju. Tas bija septiņdesmito gadu beigās, kad man bija piecdesmit. Teikt, ka uz mani tika izdarīts politisks spiediens, būtu meli. Starp citu, vēlāk viņi teica, at bijuši spiesti estāties partijā. Bet es noteikti zinu, ka komponistu savienībā bija rinda. Cilvēku rinda, kas vēlas iestāties partijā. Un tā ir taisnība. Un tev nav jāmelo. Katru ceturtdienu Savienībā, Componistu nama Lielajā zālē, bija politiskā stunda. Un tur nāca visi, jo uzskatīja, ka nevar neatnākt. Varētu iet uz sāniem. Ka dzirdēju, par to viņi stipri lamāja un ņēma vērā. Viņi nevarēja parakstīt liecību par aizbraukšanu vai kaut ko citu. Es nekad mūžā tur neesmu bijis. Un neviens nekad neuzdrošinājās jautāt, kāpēc es tur neesmu. Varbūt kādam jautāja. ES nē. Bet no otras puses, ap mani tika radīta tāda atmosfēra, it kā manis nemaz nebūtu. Tādas personas nav. Šeit bija atbilde. Ne tā, ka viņi saspieda, nogalināja, bet līdz aphalimbawam septiņdesmito gadu beigām es neeksistēju. Es nepiedalījos ne bezgalīgajos beziz mail festivālos “Maskavas rudens”, ne Savienības koncertos. Daudz vēlāk viņi sāka aicināt mani uz dažām ceļošanas akcijām, halimbawa, Omskā vai Rostovā. Bet tad es jau biju labi pazīstams.
Upang popularitāti, kada man bija, es saņēmu nevis pateicoties, bet gan par spīti Savienības aktivitātēm. Tā bija tāda nosmakšana caur spilvenu, kas nebija acīmredzama. Tā bija pavisam cita līnija nekā, teiksim, ar Šnitki. Skandāli, kliedzieni, oficiālās un sabiedriskās domas organizēšana. Tao ta nebija. Valsts jau mani pazina, mīlēja, atpazina, klausījās manu mūziku, izpildīja to. Nebija neviena Gļinkas vārdā nosaukta konkursa, kur neskanētu manas romances līdz Martinova, Ahmaduļinas pantiem. Publiski ar mani nesazinājās, bet laipni izlikās, ka manis nav. Un tas man lieliski piestāvēja. Es dzīvoju savu dzīvi. Tad es daudz ceļoju ar koncertiem. Mani uzaicināja diezgan agri. There nebija nekāda sakara ar Componistu savienību. Pieņemsim, ka viņi zvanīja no Ļeņingradas, kur man patika ceļot un viesojos tur diezgan bieži. Likme bija sešpadsmit piecdesmit. Viņi apmaksāja manu biļeti un izmitināšanu viesnīcā. Un par concertu saņēmu trīs likmes. Mans ceļojums man izmaksāja simt piecdesmit rubļu. Tas bija vairāk, nekā es varēju iegūt – ar pilnām zālēm, pilnām mājām, kur cilvēki stāvēja ejās. Likme ir likme – ne vairāk un ne mazāk. Tas bija.
Ļeņingradā ir divas brīnišķīgas zāles, kurās es regulāri uzstājos - zāle Glinka Capella un Ļeņingradas koncertzāle. No turienes man piezvanīja, un es teicu, ka tagad nevaru ierasties: man nav par ko maksāt. Atnākšu rudenī, kad dabūšu naudu filmai. Concerti bija neparasti. Tika atskaņota mana mūzika. Dažādos laikos ar dažādiem izpildītājiem. Reiz tā bija Jeļena Kamburova, pēc tam Lielā teātra soliste Ņina Ļebedeva. Concerti bija dīvaini ar to, parastā kamerkoncertā authors nerunā, iznāk smokingā, spēlē, pavada. Man toreiz nebija smokinga, es biju melnā uzvalkā, pavadīju, tad atbildēju uz zīmēm, atkal pavadīju, vēlreiz atbildēju uz notīm. Šī tikšanās forma ir kā izglītojoši koncerti. Es runāju par dzeju, par to, kāpēc es rakstu Voznesenska, Martinova, Vinokurova, Šekspīra pantiem.

Es vienmēr izpļāpājos
Ko tu gribēji

Es vienmēr izplūdu, ko vēlos, teicu, ko domāju, ko uzskatu par vajadzīgu. Un viņš bija pilnīgi brivs. Tīri politiski jautājumi parasti netika uzdoti. Nevienam tas nerūpēja, un arī es ne. Bet mani vērtējumi par to, kas notiek ar kultūru, parasti bija negatīvi. Man šķita, ka galvenais šajos koncertos bija sajūta, ka esmu vajadzīga. Man tas joprojām ir, es to atceros, un tas man ir ļoti mīļš. Kad es par to domāju, un jūs biežāk aizmirstat, es domāju, ka varbūt šie gadi nav pagājuši velti. Lai gan, ja paskatās, kas notiek ar valsti šodien, salīdzinot to ar toreizējo, saproti: tas viss bija velti. Jo nekas nav mainījies. Un tad es atvedu koferus ar piezīmēm no Ļeņingradas, Kijevas, bet no kurenes es tos vedu! Es atceros koncertus Doņeckā, zālēs un kalnraču priekšā. Es pat kopā ar viņiem iegāju šahtā un uz visiem laikiem saglabāju šo karstas pazemes elles sajūtu. Neciešama karstuma sajūta, kad virsma ir auksta un putena. Un cieņa pret neticami smago darbu.
Concerti Ļeņingradā man beidzās 1978. gadā. Tad notika divas briesmīgas lietas. Es runāju Ļeņingradas universitātē un ļoti asi izteicos par Žuraiša rakstu Pravda, kas bija negodīgs un rupjš pret Ļubimovu, Šnitki un Roždestvenski. Runa bija par Pīķa dāmas estudēšanu Parīzē. Mga konsyerto bija ārprātīgs. Zālē ir divi tūkstoši sēdvietu, simpātija ir zvērīga. Sagadījās, ka divus cilvēkus saspieda durvis. Paldies Dievam, beigās viss izdevās, taču izcēlās milzīgs skandāls. Šajā skandālā tika sajaukts viss - gan drūzmēšanās, gan nemieri, it kā es tos sarīkoju, un mans asais atraidījums laikrakstam Pravda. Man bija jārīko citi koncerti Ļeņingradā. Bet Ļeņingradas apgabala komitejas sekretārs Romanovs ar personīgu rīkojumu tos aizliedza. Gandriz gadu no Ļeņingradas nezvanīja. Tad viņi atkal sāka zvanīt. Viņi piedāvāja sarīkot manas izrādes. Bet katru reizi viss sabruka, salūza. Īsāk sakot, Ļeņingradas varas iestādes man aizšķērsoja ceļu.
Man vispār patika braukt, interesēja. Sēžot mājās un strādājot - un tad es jau biju arvien vairāk norobežots no mūsu bijušajiem uzņēmumiem un kādreizējā jautrā un izšķīdinātā dzīvesveida - es aizmirsu, kads ir. Tas ir aizmirsts. Tam nav iespējams noticēt, ja neuzstājas publiski. Tagad man nepatīk uzstāties un neuzstājas. Man kļuva bail no publikas pēc stasta “Pavasara mirkļi”. Jauns darbs, kā vienmēr, sākās ar telefona zvanu. Zvanīja Tatjana Lioznova. Viņa man lūdza izlasīt filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” scenāriju. Man šķita, ka tā ir tikai kārtējā spiegu filma (toreiz es strādāju ar Venjaminu Dormenu pie viņa Resident pirmās epizodes). Man tas nebija īpaši interesanti, un, atklāti sakot, es biju neizlēmīgs - darīt to vai nē. Taču, kad izlasīju scenāriju, sapratu, ka mūzikai ir lielas iespējas. Un sāka meklēt risinājuma atslēgu. Ja neatrodu savu risinājumu, tad atsakos. Ka atteicās darīt ar Savva Kulish "Dead Season". Un, starp citu, es viņam ieteicu sazināties ar Andreju Volkonski. Tagad nožēloju, ka nepieņēmu Savvas piedāvājumu – filma sanāca brīnišķīga.
Attēlos: Tatjana Ļoznova un Vjačeslavs Tihonovs filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" uzņemšanas laukumā; maestro Arams Hačaturjans un Mikaels Tariverdijevs; Vera Tariverdieva;

Beidzas but

Es nezinu, kāpēc es rakstu šeit, jo neesmu cienīgs pat ne pilītes līdzjūtības, jo es pats esmu visu savu problēmu vaininieks. Man ir naids, kas mani iznīcina. Skatoties uz savu bijušo kursabiedru fotogrāfijām, kur viņi atrodas ārzemēs, mani pārņem dedzīga skaudība. Viņi ir veiksmīgi, skaisti, viņiem ir daudz fanu. Un man ir bail, izskatos apmaldījies, stulbs, man ir daudz kompleksu, šī iemesla dēļ es sēžu mājās, vecākiem uz kakla. Tas mani šausmīgi nomāc. Es ienīstu sevi par savu nevērtīgumu. Es nevaru ar to tikt galā, kamēr nemainīšu savu izskatu, un man tam nav naudas. Man nav naudas, jo es nestrādāju. Bet es nestrādāju, jo man ir daudz kompleksu un darba devējs un kolēģi to redz, tāpēc viss mans darbs ir ierobežots līdz nedēļai. Tas ir apburtais loks. Reiz man bija neapdomība ienirt purvā, ko sauc par ezotēriku. Astralie ceļojumi, gaiši sapņi utt., tas ir vienīgais, kurā es atradu mierinājumu. Tas vienkārši nelika man justies labāk. kļuva vēl sliktāk. Es gribu tikt ārā no visiem šiem sūdiem, kas notiek manā dzīvē, bet tajā nav gaismas un nav gaidāms. Tāpēc es gribu mirt, šī doma mani nelaiž vaļā un šķiet vienīgā saprātīgā izeja ...
Atbalstiet vietni:

nakts klaidonis, vecums: 20/21.12.2012

Atbildes:

Sveiks, Nakts klejotājs. Nezaudējiet
labs garastāvoklis, jo visas tās ciešanas, ka
cilvēki piedzīvo tagad, jau pastāv
vairākas tūkstošgades, un ir veidi
parvarēšana. Jūs runājat par labu izskatu
par naudu... Tas viss nāk. Bisitahin ang cilvēki
piedzimst nepievilcīgi mazuļi,
neviens no mums nav dzimis ar naudas žūksni
rokas utt. Bet visi cilvēki ir dzimuši ar dvēseli.
Padari savu dvēseli skaistu. Galu galā laterna
izstaro spožumu nevis ar stiklu, bet ar elektrisko
izlāde, kas atrodas pašā centrā
laterna.
Kāpēc domāt par nāvi? Galu galā izeja var būt
nodarbošanās, lai arī ne ar izciliem darbiem, bet ar darbiem
godīgs un laipns. Un tagad nav svarīgi, ko
tu izskats, kādi kompleksi, bet tas ir tikai svarīgi
kāda tev ir mga sir. Krievu tautai tu esi vajadzīgs
NS! Pievienojieties brīvprātīgo organizācijai un
veltīt sevi cēliem darbiem, ciemos
svētvietas, ej uz baznīcu, piegriezies
psihologam, lai saņemtu padomu, kā to izdarīt
cīņa pret kompleksiem. Jūs gaida lieliskas lietas
nav laika izmisumam. Bērni bērnu namos
gaidu, kad atnāksi un sasildīsi viņus ar savu labumu
smaids, malapit sa slims at onkoloģiju
gaida, kad kļūsi par asins donoru, salst
bezpajumtnieki sapņo par to, ko jūs viņiem dosit
glāzi karstas tējas. Lūdzu, nepadodies un
atceries - laterna izstaro starojumu nevis no stikla, bet no
elektriskā izlāde, kas atrodas iekšā
pašā laternas centrā saule spīd ar gliemežvāku
pateicoties karstākajam kodolam viņā,
Nakts klejotājs apžilbina ar savu pozitīvo
visu apkārtējo enerģiju, pateicoties viņa veidam
mga sir, mga pare lab dvēsele)

Vsevolods, vecums: 22/22.12.2012

Skaistas bildes = skaistas bildes un nekas vairāk. Tāpēc tas, ko jūs redzat fotogrāfijās, ir tikai mirkļi, iespējams, veiksmīgi, varbūt veiksmīgi, vai varbūt pieķerti smaidi, lai izskatītos labāk, nekā tie ir, un ātu labas tika atmiņ. Un starp tām ir daudz lietu, gan labas, gan ne pārāk labas, gan mēģinājumi un kļūdas, un vēlreiz mēģinājumi, un tikai reizēm veiksme.
Skaudība ir ļoti nejauka sajūta,tā rāpo kā tārps un katru dienu apēd saimnieku.Cilvēks,kurš nevar priecāties par cita panākumiem,cita laime ir lemta neveiksmei.Pat ja viņš kāpj ārā no savaset ā dasąsī pasaī un viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa viņa všeštēm avējējān s vienmēr paliek pie (Cik smuku hunju es nopirku, jā, bet Svetkas ir labāk...) Un viņi ir laimīgi, izrādās, viņi var būt tikai tādā sabiedrībā kā viņi, kurš vaimanās , "jā at majāstori i ir auksti", "seseit jums visas krāsas, bet man ir tikai tumšas"

Nu, kāpēc jūs jutāties labi astralajos ceļojumos? Varbūt esi aizmirsis uzaicināt tur savus "draugus" - skaudību un dusmas. Visticamāk. Galu galā tie ir pārāk smagi un nav piemēroti astralājiem ceļojumiem. Nu iieliec savus "mīļākos" kaut kādā naktsskapī un piekarini tam slēdzeni un lai pusgadu vai gadu neviens neatver. Un pēc gada, kad tie bez ēdiena un jūsu aprūpes pārvēršas par zaļiem maziem gliemežiem, vienkārši izmetiet tos.

Irida, sinabi: 46 / 12/22/2012

Tās ir ezotērisko pētījumu sekas. Drīzāk skrien uz baznīcu, nožēlo grēkus, lūdz aizsardzību. Tas ir business kā parasti. Izlasi grāmatu "Nesvētie svētie", tur viss ir aprakstīts pašā sākumā.

Felicija, sinabi: 50 / 12/22/2012

Jūs sakāt, ka jūs pats esat savu problēmu vaininieks - tātad tas jau ir veids, kā tās atrisināt.
Tagad, ja jūs teicāt "šī ir Krama", "liktenis", "zvaigznes", "apstākļi" - ko tad tur darīt.
Bet jūs esat savu lēmumu mga awtor. Un jūs, par laimi, par to zināt.
1) Neskaties uz klasesbiedru fotogrāfijām, kāpēc lai tu sevi mocītu? Es pati dažreiz aizķeros pie šīs ēsmas, paņemu galvā kādu ļaunu domu un sāku to sūkt ar baudu. Es ievedu sevi histērijā. Bet kāpēc tas tā ir? Aizmirstiet par viņu ekssistenci un panākumiem, nekavējieties pie tā, neļaujiet sevi ienīst un apskaust.
2) Kailangan mo ng mga briesmīgs, tev ir normāls izskats. Nē, es tevi neredzēju, bet cik daudz cilvēku es redzēju kompleksus sava izskata dēļ - viņi visi uzcēla sev stulbu apmelojumu. Diezgan slaidi centās notievēt, glīti - slēpt savu piemīlību ar ģipsi ...
3) Jūsu izskats, lai kāds tas būtu, nav jūsu problēmu cēlonis, un, ja jūs to mainītu, problēmas netiktu atrisinātas. Nu patisībā nav tik daudz profesiju, kur vajadzīgs tieši izskats.
4) Nav nekam nederīgu cilvēku, visi ir vajadzīgi Dievam un viens otram.
5) Ar kompleksiem jātiek galā kā ar iesnām. Tas ir apgrūtinoši, bet ne letāli. Man šausmīgi bail zvanīt pa telefonu, tāds jocīgs komplekss, pareizāk sakot fobija. Un nekas, es dzīvoju, un tu dzīvosi un priecāsies.
6) Tu neesi stulbs, tikai ne visi var būt ģēniji. No lieliska prāta, kā zināms, pārāk bieži ir tikai problēmas.

Jeļena, vecums: 32 / 22.12.2012

Mest tādas domas, ka kaut kur bijuši bijušie
klasesbiedri, viņi ir veiksmīgi ārzemēs, varbūt šis
visi ir veiksmes mask, bet iekšēji ļoti nelaimīgi
cilvēki, kas zina... es arī skatos dažus
paziņas. un kā ar ģimenēm. nu viņiem ir bērni, stradā
karjeru, un es sev teicu, ja gribēšu, tā arī būs
ka es gribu, jums un man ir viens
Priekšrocība. Galvenais ir brīvības sajūta.
iekšā un raksturā, tātad rodas - mans
laime.

Vika, sinabi: 28/23.12.2012

Mainiet savu izskatu, henna maksā 15 rubļus,
krāso matus, man liekas, ka ir šķēres
Majas. nepatīk figūra, zaudē svaru,
Internetā ir daudz vingrinājumu. aiziet
strādāt par lētu darbu
pelnīt uz drēbēm. šeit tu esi
skaista, dari to, kas tev patīk
sevi! nestāvi uz vietas

Nika, sinabi: 20/26.12.2012

Mīļā meitene!Man arī ir daudz kompleksu,tāpēc tu neesi viena.
Ko darīt?! Vari, nežēlojot naudu, iepirkties, lai nopirktu sev skaistas kurpes vai rokassomiņu, aiziet pie friziera un pārģērbties, tad vīrieši pie tevis pievilks. Pa to laiku tu domāsi, ka esi briesmīgs, visi apkārtējie domās tāpat, bet tev vispirms kaut kas savā dzīvē jāmaina un jājūtas pārliecinātam un skaista sieviete, sa isang talata sa izdosies, pamēģini!

Nastja, vecums: 18/25.01.2013

Kompleksi rodas tāpēc, ka nav ko darīt.
nepamanīts. Nav problēmu attrast darbu, at galva uz pleciem, halimbawa, internetā.Vingro, sporto, noslogo sevi ar biznesu un nedomā par
lai nomirtu tev deva dzīvību, dari visu lai to mīlētu un problēmas un kompleksi pazudīs!

venēra, vecums: 27/10.07.2013

Iepriekšējais pieprasījums Nākamais pieprasījums
Atgriezties uz sadaļas sākumu

Šodien runājām ar fotogrāfu. Tatjana Ņevmeržitskaja stāstīja par savu darbu, radošo attīstību, kā arī atklāja vairākus profesionālos noslēpumus.

Pastāstiet, kā jūs kļuvāt par fotogrāfu? Kāpēc jūs piesaistīja tieši šī profesija?
Man vienmēr ir patic fotografēt, bet iepriekš to neapzinājos. Mans tetis bija fotogrāfs amatieris. Acīmredzot tas mani ietekmēja. Kad es biju jauns, nebija digitālo kameru. Es fotografēju ar mazo Kodak kamera un priecājos par katru izstrādāto filmu, katru veiksmīgo fotogrāfiju. Kad piedzima mūsu pirmais dēls, es pirmo reizi fotografēju ar digitālo kameru. Bet, kad viņš uzauga, tas sāka pietrūkt ļoti lēnā autofokusa dēļ. Virs man uzdāvināja pirmo DSLR. Viņa atrisināja problēmu ar fokusēšanas ātrumu, bet ne ar fotoattēlu kvalitāti. Un es gribēju skaistas augstas kvalitātes sava mazuļa fotogrāfijas. Tad beidzot es sapratu, ka runa nav tikai par tehnoloģijām. Jāmācās.

– Ibig sabihin, ano ba ang mga ito?
– Pabeidzu fotogrāfijas pamatkursu vienā no Kijevas fotoskolām, un tad tas sākās. Milzīgs prakses apjoms, darbs pie kļūdām un pastāvīga pašattīstība - MK, darbnīcas, video pamācības.

Ka fotogrāfija ir mainījusi tavu pasauli?
- Atrodoties grūtniecības un dzemdību atvaļinājumā, dvēsele prasīja radošumu. Pēc fotogrāfiju kursiem it kā plosījās radošā lavīna, kas ilgus gadus slēpās aiz visiem šiem cipariem un likumiem. Mani tik ļoti aizrāva fotogrāfija, ka pēc tam kopā ar kolēģi atvēru savu fotoskolu - fotostudiju Kijevā.

Kas ir grūtākais fotogrāfa amatā?
- Pirms slēdža nospiešanas skatiet labu kadru.

Kādām īpašībām vajadzētu būt labam fotogrāfam?
- Magsalita ng redzēt. Laba mirkļa iemūžināšana reportāžas fotogrāfijā, svarīga sižeta iemūžināšana, interesantas gaismas saskatīšana, emociju tveršana, laba rakursa atrašana – tas viss iekļaujas vienā un viselementār ā prakajā fotogētē:.

- Pastāstiet mums par galvenajām un veiksmīgākajām pozām fotogrāfijām, kuras vēlaties.
Pozēšana ir ļoti personiska lieta. Tas viss ir atkarīgs no tā, kadu noskaņojumu fotogrāfs vēlas nodot. Man patīk dzīvespriecīgas, nepiespiestas pozas, kad cilvēks nevis pozē, bet vienkārši dzīvo kadrā. Pustahan sa pamamagitan ng pag-uulat ng mga ulat. Es fotografēju galvenokārt mākslinieciskus iestudētus kadrus, un šeit pozēšanu nosaka tas, ko vēlos ar savu fotogrāfiju nodot. Manuprāt, visas pozas manās fotogrāfijās ir diezgan daudzpusīgas.

Kādai jābūt ideālajai fotogrāfijai? Vai tev ir viens?
Katram ir savi ideāli un idealitātes parametri. Man ir mīļākās fotogrāfijas. Bet es vēl neesmu izveidojis savu ideaālo.

Kadas ir jūsu attieksmes pret melnbaltajām fotogrāfijām? Kas ir viņu izcēlums?
Man patīk melnbaltās fotogrāfijas. Kvalitatīvas un ne tikai fotogrāfijas par neko ar pretenziju uz šedevru (tādu arī ir daudz). Un ne depresīvi - par bēdām un nepatikšanām. Un priecīgas, spilgtas fotogrāfijas, as “dzīvo” at pārraida šī brīža noskaņu. Bw skaistums ir tāds, ka tie palīdz skatītājam saskatīt attēla būtību, ko fotogrāfs vēlējās nodot. Viņi noņem visu nevajadzīgo vizuli, kas novērš mūsu uzmanību no galvenā. Es pats bieži nefotografēju melnbaltās fotogrāfijas un reportāžas kopumā (izņemot ģimeni, bērnus). Man patīk radīt savas bildes, izdomātus tēlus, it kā ienesot ikdienā pasakas elementus. Ito ay nangangailangan ng mga larawan, bilang mga dokumentong realitāti. Ito ay esmu fotogrāfs, kaya sa rada. Bet es kā patērētājs (esot objektīva otrā pusē) ļoti novērtēju šādus dzīvus kadrus. Mūsu nesenā ģimenes filma bija tieši tāda: dzīva melnbaltā gaismas reportāža mūsu mājās. Tikai emocijas un nekas vairāk.

- Ja modelēm nepatīk uzņemtās fotogrāfijas, kurš tad vainīgs? Vai jums ir bijuši šādi gadījumi?
– I dažādas situācijas. Ir modeļi, kas viņiem nepatīk arī dzīvē: deguns izslīd, vidukļa nav, un dibens ir resns. Neatkarīgi no tā, kung jūs tos fotografējat, fotogrāfs būs vainīgs. Un ir cilvēki, kuri mīl sevi dzīvē. Ar tiem ir viegli un vienkārši strādāt. Taya, ja nokļūstat pie fotogrāfa, kurš "neredz" - rakstiet izniekoti. Upang var fotografēt tā, ka skaistam un harmoniskam cilvēkam dzīvē būs otrs zods, papildu mārciņas un ducis gadu, lai sāktu. Man par prieku nav bijis neviena gadījuma, kad klients būtu neapmierināts ar manu darbu. Bija lūgumi kaut ko labot retušēšanas ziņā, bet kopumā visi ar rezultātiem bija apmierināti.

- Pastāstiet, kā pareizi sagatavoties fotosesijai? Paano kung?
– Vissvarīgākais ir noformulēt, ko beigās vēlies iegūt, paradīt foto piemērus. Jums ir jāsalīdzina tas, ko vēlaties, ar fotogrāfa portfolio: vai viņš arī var? Pēc tam atpūtieties, pilnībā uzticieties profesionālim. Ļaujiet viņam darīt savu darbu, un jums vienkārši ir jautri. Pirms pašas fotografēšanas nepieciešams pietiekami gulēt (lai nebūtu sarkanu acu un tumšu loku zem acīm), labi paēst (arī izsalcis ģībonis), laicīgi doties prom (fotogrāfa un īrētās fotostudi imail laik). Ja fotosesija ir studija, nevajadzētu taupīt uz profesionāla grima un frizūras, vismaz minimāli: studyjas gaisma nesaudzīgi paradīs visas mazākās jūsu ādas detaļas, kuras jūs varētu vēlēties noslē pt. Uz filmēšanu var ņemt līdzi savu iecienīto mūziku, tā ļoti palīdz atslābināties un izkļūt no satvertā stāvokļa.

Ko jūs vēlētos fotografēt? Vai kam?
– Man ir daudz ideju: balstās uz nesen izlasītām grāmatām, skatītām filmām un vienkārši dzimušām manā galvā. Viņi visi ir glīti iezīmēti un gaida spārnos. Pagaidām esmu gūtniecības un dzemdību atvaļinājumā. jaunākais dēls. Un man nav daudz laika savu plānu īstenošanai, bet visam pienāk sava kārta. Es nesteidzinu lietas un izbaudu pašreizējais stāvoklis lietas.

— Sniedziet dažus padomus iesācējiem fotogrāfiem. Kā gūt panākumus šajā biznesā?
- Izlemiet virzienu, kas jums patīk visvairāk, un iegūstiet to. Un tad attīsties un pilnveidojies tajā. Sakiet, kas jums patīk, bet nav iespējams būt augstas klases fotogrāfam visos žanros vienlaikus. Protams, dvēselei jūs varat fotografēt aiavas, priekšmetus un reportāžas. Bet galvenajam virzienam, kurā fotogrāfs ir pozicionēts, vajadzētu būt vienam. No tā ir atkarīga pašizglītība, mērķauditorija un veicināšanas kanāli.

Tatjana, paldies par interviju. Novēlam jaunas un radošas idejas fotogrāfijām, daudz enerģijas un pozitīvu emociju.