Divas reizes gadā, 18. aprīlī un 18. maijā, tiek rīkotas vēstures un kultūras mantojuma dienas. Šajās dienās vēsturiskajās savrupmājās izvietoto ēku durvis tiek atvērtas, pārējās dienās slēgtas ekskursiju apmeklējumiem. Maskavas rātsnama ēka Tverskas ielā 13 nav izņēmums.

02 Maskavas ģenerālgubernatora galants adjutants nokāpj, lai sagaidītu "dārgos viesus".

03 Uzkāpjam pa greznajām trīs lidojumu kāpnēm

04 Pirms ieiešanas "baltajā balles zālē" varat apbrīnot dāvanas Maskavas mēriem.

05 Teātra izrāde 18.-19.gs. noskaņās.

06 Brīnišķīga orķestra dzīvās mūzikas pavadībā.

07 Ar brīnišķīgiem izpildītājiem.

08 Viss trešais stāvs ir izpildvaras. Papildus balles zālei ir pieci biroji ar vēsturiskām mēbelēm un unikālu interjeru.

09 Impērijas stils joprojām būs atrodams.

10 Labāk staigāt ar paceltu galvu.

16 Sarkanajā zālē. Uz sienām ir oriģināli. Lūdzu, nefotografējiet ar zibspuldzi.

19 Pirmā Maskavas ģenerālgubernatora pils versija tika uzcelta 1782. gadā pēc slavenā krievu klasicisma meistara M. F. Kazakova projekta. Tā celta grāfam Z. G. Černiševam, kurš pēc administratīvās reformas tika iecelts par pirmo Maskavas guberņas vadītāju. Grāfs kļuva slavens kā komandieris, kurš 1760. gadā kara ar Prūsiju laikā ieņēma Berlīni. Ēkas apakšējais vēsturiskais līmenis celts, izmantojot Baltās pilsētas mūru demontāžas laikā ņemto akmeni.

20 1790. gadā ēku nopirka valsts kase (Katrīna II to nopirka no atraitnes par tolaik pasakainiem 200 000 rubļiem - par šo naudu varēja nopirkt trīs īpašumus). Tika pievienots trešais stāvs. Ēka palika ģenerālgubernatoru rezidence līdz 1917. gadam, pēc tam tajā atradās Maskavas padome. 1792. gadā iepretim ģenerālgubernatora namam tika ierīkots parādes laukums ikdienas sardzes maiņai. Franču okupācijas laikā (1812.g.) ēka tika smagi bojāta ugunsgrēkā, kā arī tajā dzīvojošo franču armijas virsnieku un karavīru vandālismā, kas izmantoja durvis un logu rāmji krāšņu aizdedzināšanai. 1939. gadā vēsturiskā 18. gadsimta ēka tika pārvietota par 13,6 metriem dziļāk kvartālā. Gorkijas ielas (tā toreiz sauca Tverskaja) rekonstrukcijas rezultātā zemā ēka varēja pazust uz topošo daudzstāvu ēku fona, un 1944.–1946. tā celta divos stāvos (arhitekts D. Čečuļins ar M. Posohina, M. Bogoļepova, G. Vulfsona piedalīšanos). Tādējādi nams saglabāja klasicisma arhitektūras iezīmes un savu dominējošo lomu šajā ielas posmā. Ēka projektēta sarkanā un baltā krāsā, bet sākotnējā ēkas krāsa bija oranžā un baltā krāsā.

Citāts. Vladimirs Giļarovskis. Maskava un maskavieši

ZEM KALANČAS

Simt piecdesmit gadus ēka ir stāvējusi uz Tverskas, kur tagad atrodas Maskavas pilsētas dome. To 1782. gadā pēc slavenā arhitekta Kazakova projekta uzcēla Maskavas ģenerālgubernators grāfs Černiševs, un no tā laika šī māja pastāvīgi bija ģenerālgubernatora māja līdz pat revolūcijai. Tās fasāde ir vērsta uz Sovetskaya laukumu, ko sauca par Skobeļevsku, un agrāk Tverskas laukumu. Šajā namā notika svinīgas pieņemšanas un spožas balles, kuras astoņdesmitajos gados īpaši mīlēja rīkot galvaspilsētu patriarhāli valdījušais kņazs V.A.Dolgorukovs. Viņa balles apmeklēja visa Maskava, un greznajās zālēs starp augstākās sabiedrības dāmām, kas bija nokaisītas ar briljantiem un spīdīgām uniformām, varēja redzēt Zamoskvoreckas miljonāru zābakus, patskaņa Deivida Žadajeva apakškleitu un garo svārku mēteli. naudas aizdevējs Kašins... Uz šīm ballēm viesojās aizdevēji un pat zagtu mantu pircēji un laupītāju midzeņu glabātāji, kas bija klāti labdarības biedrību formastērpos, pie kuriem varēja piekļūt visi, kas ziedoja naudu. Daudzi no viņiem pat saņēma pakāpes un ordeņus; viņi tos izmantoja, lai slēptu savas noziedzīgās lietas, būdami policijai nepieejami.
Balles dienā kāda Vanka Kulakova baltās biksēs un izšūtā “civilā ģenerāļa” “labdarības” formastērpā piebrauc pie ģenerālgubernatora pils ieejas, ieiet vestibilā, izmet.
durvju sargam rokās sabala kažoku un, cienīgi ar uzvilktu cepuri salutējis vestibilā dežurējošo vietējo policistu, kāpj pa kāpnēm dāmu un goda viesu pūlī. Un tiesu izpildītājs, bijušais zemessargu virsnieks, ir spiests viņam atbildēt, uzņemot viņu par ģenerālgubernatora viesi un labdarības biedrības kasieri, kas ir visaugstākajā patronāžā... Nu, kā gan pēc tam tiesu izpildītājs sastādīja protokolu Hitrovas tirgus kroga "Katorga" noziedzīgajam midzenim?!
Tieši šeit, šajās ballēs, notika vajadzīgās paziņas un tika darīti dažādi sīkumi, un pašapmierinātais “galvaspilsētas saimnieks”, kā toreiz sauca Dolgorukovu, ielenkts ar ierēdņu mūri, kas slēpa no viņa to, kas viņam nebija jāredz, tika izkaisīts ar patīkamām dāmām.
Pats princis, vecs vecpuisis, dzīvoja kā karalis, mīlēja visādas svinības, kurās viņš pārstāvēja. Atsevišķās dienās viņš saņēma lūgumrakstus un sūdzību iesniedzējus, kurus, protams, filtrēja ierēdņi, kuri iepriekš ziņoja princim, kurš ieradās. un kāpēc, un savā veidā raksturoja lūgumraksta iesniedzēja personību . Taču princim pazīstamiem cilvēkiem bija pieejams viņa kabinets, kur viņš viens pats uzklausīja viņus un deva pavēles amatpersonām, ko darīt, taču drīz vien visu aizmirsa, un viņa pavēles ne vienmēr tika izpildītas. Par Dolgorukova valdīšanas laiku Maskavā varētu atcerēties daudzas anekdotes, bet es aprobežošos tikai ar vienu, kas faktiski attiecas uz ģenerālgubernatora māju, jo manu piezīmju mērķis ir atsaukt atmiņā senos laikus galvenokārt par mājām un apdzīvotām vietām. no Maskavas.
Septiņdesmito gadu beigās Maskavā strādāja "sirds džeku" banda, izcili krāpnieki, kuri vēlāk tika tiesāti apgabaltiesā un tika notiesāti un izsūtīti trimdā, izņemot līderi Atamanu Špeieru, kurš pazuda uz visiem laikiem Dieva priekšā. zina kur. Interesantākais bija tiesas procesa beigas: kad spriedums tika nolasīts, no tiesas zāles iznāca cienījama, profesora paskata sirmgalve, uzsēdās uz pārgalvīga šofera, izsauca policistu, pasniedza viņam aploksni, kas adresēta tiesas priekšsēdētājam. tiesā un aizbrauca. Aploksnē bija Speijera vizītkarte, un uz tās ar zīmuli bija rakstīts: "Paldies par šodienas priekšnesumu. Esmu ļoti gandarīts. Špeijers,"
Šis pats Špeiers bagāta zemes īpašnieka aizsegā tika iekļauts V.A.Dolgorukova ballēs, pirmajā iepazīšanās reizē viņš apbūra veco vīru ar savu pieklājību, pēc tam apmeklēja viņu pieņemšanā viņa birojā un reiz lūdza atļauju parādīt ģenerālgubernatora māju viņa draugam angļu kungam, kurš ieradās Maskavā. Princis atļāva, un nākamajā dienā Špeiers atveda kungu, dežurējošā ierēdņa pavadībā parādīja visu māju, pagalmu un pat staļļus un zirgus. Ierēdnis bija klusi klāt, jo neko nesaprata angliski. Pēc divām dienām, kad Dolgorukovs nebija klāt, pie mājas ieejas apstājās rati ar lādēm un koferiem, kam sekoja lords ar savu angļu sekretāru karietē un lika vest lietas tieši prinča kabinetā... Es nezinu šī skandāla detaļas, viņi teica dažādas lietas. Ir zināms tikai tas, ka lieta beidzās ģenerālgubernatora biroja slepenajā nodaļā.
Anglis sarīkoja skandālu un iebilda, ka šī ir viņa paša māja, ka viņš to par 100 tūkstošiem rubļu nopircis no saimnieka muižnieka Špeijera ar visu aprīkojumu un atnācis tajā dzīvot. Kā pierādījumu viņš uzrādīja notariāli apliecinātu pārdošanas aktu, par ko samaksāja naudu pilnībā. Šī Špeijera krāpšana tiesā netika izskatīta, viņi par to klusēja, un tas, kā viņi tika galā ar angli, palika nezināms. Izrādījās, ka uz vienu dienu Jamskas ielā 2 bija iekārtots viltus notāru birojs, kurā notika mājas pārdošana. Pēc tam tikko sākās “sirds domkratu” medības, taču Špejers tā arī netika atrasts. Visa Maskava par to klusēja, to zināja tikai viens “Moderno Ziņu” feļetonists Pastuhovs, bet Dolgorukovs no viņa zvērēja, ka nekad pat nepieminēs šo lietu. Daudzus gadus vēlāk Pastukhovs slepus, makšķerējot, man pastāstīja par šo faktu, un tad man to apstiprināja pazīstamais spēlmanis Ņ.V. Popovs, kurš cieši pazina gandrīz visus “sirds džeku” bandas dalībniekus. ar kuru viņš sarunājās un pievienoja vairākas detaļas, kuras nebija zināmas pat Pastuhovam. No viņa uzzināju, ka Špeiers bija otrais šajā krāpniekā, un galvenais ir kāds izdedzis grāfs, kurš tika izsūtīts uz Sibīriju nevis par šo gadījumu, bet par vairākām citām krāpniecībām.
Dolgorukovs kukuļus neņēma. Viņam tās nebija vajadzīgas.
Vecs vecpuisis, kurš pārdzīvoja milzīgu bagātību un vairākus mantojumus, nebija gaviļnieks, nekad nespēlēja kārtis, bet mīlēja dāvināt bumbiņas un nemācēja skaitīt naudu, nekad pat neņēma to rokās.
Viņa labā roka oficiālajās lietās bija ģenerālgubernatora P. M. Hotinska biroja slepenās nodaļas vadītājs - mūžīgā Maskavas "runa par pilsētu". Ar viņa starpniecību prasmīgs un bagāts cilvēks varēja visu.
Prinča otra roka bija vēl tuvāks cilvēks – viņa pastāvīgais sulainis Grigorijs Ivanovičs Veltiščevs, mazs, ar lielām ūsām.
Viņš bija atbildīgs par visiem prinča izdevumiem un visām naudas summām.
- Gregorijs, vai viss ir gatavs Jaungada ballei?
- Vēl ne, jūsu ekselence. Nauda vēl nav nosūtīta. Pagaidām mums būs jāpārtver apmēram divdesmit tūkstoši. Domāju par gravieri, viņš dzīvo pretī, pie viņa atbrauca radinieki, bet tiek padzīti.
- Es neko nesaprotu! Vairāk svaigu ziedu!
– jautā arī Lāzars Solomonovičs Poļakovs...
– Nu jā, viņš ir brīnišķīgs cilvēks. Pastāstiet Pāvelam Mihailovičam, ko es pasūtīju.
Jaungada ballē baņķieris Poļakovs, roku rokā ar sievu, uzstājas baltās biksēs un labdarības biedrības civilā ģenerāļa uniformā. Par viņu bija šāds joks:
- Nu, vai tu gribi sarežģīt savu valodu? Lācars Solomonovičs, Lāzars Solomonovičs! Vienkārši sauciet mani par jūsu Ekselenci!
Mossovet ēkas logu priekšā atrodas Sovetskaya laukums. Uz laukuma fona, visas dienas garumā rosīgs ar staigājošu bērnu pulciņiem, atrodas Marksa-Engelsa-Ļeņina institūta ēka.
Pretī priekštelpu logiem, laukuma otrā galā, kur tagad atrodas laukums, tajos laikos stāvēja Tverskas daļas tornis. Šī vieta bija nemierīga.
Visas dienas garumā, jau no agra rīta uz bruģakmeņiem dārdēja. Kabi grab, dārd sausie plaukti, čīkst zemnieku rati, jo šis laukums ir dzīvīgākā vieta, kas savieno divus pilsētas rajonus caur Stolešņikova ielu.
Pagājušā gadsimta beigās viņiem nebija ne mazākās nojausmas par galvaspilsētas ielu satiksmes noteikumiem: neatpazina ne labo, ne kreiso pusi, brauca kā gribēja, raustījās, gāzās... Apkārt valdīja nemitīgs troksnis. pulkstenis.
Tas ir paredzēts dzirdēšanai. Skats nebija iepriecinošs arī attēliem no Ģenerālgubernatora pils priekšējiem logiem: vai nu dzērājus un ķildniekus veda “zem bumbām”, vai arī vilka uz neatliekamās palīdzības nodaļu, dažus audzināja ielās...
Un tas ne vienmēr nāk par labu ožai.
Gadījumā mēness nakts, saskaņā ar Domes kalendāra noteikumiem, lai gan patiesībā mēness nav redzams, visas Maskavas ielu apgaismojums tiek dzēsts.
Smaržīga nakts karavāna traucas cauri tumsai — pusotrs ducis mucu, katru izvelk pāris nobružātu, nobružātu našķi. Starp mucu un zirgu uz ratiem ir virves sēdeklis, uz kura snauž “zelta zeltkalis” - tā sauca kanalizācijas vīrus Maskavā.
Konvojs atsit pa bruģi, izberot savu saturu uz akmeņiem, grabējot visu kvartālu. Un pēc pusnakts tāda karavāna, tik tikko kustoties, stiepjas gar Tverskaju, gar pili...
Konvojs izstiepās... Atpalika pēdējās mucas uz pavisam klibiem zirgiem... Guļ viens "zelta zeltkalis". Cits apēd lielu maizes rituli, ko tur aiz loka.
- Ding... Ding... - no sargtorņa atskan zvans, un sargs gar kvartālu uz augsta jūga paceļ divas laternas.
-- Kāds numurs? - ugunsdzēsējs kliedz no apakšas.
“Trešā, pie augstskolas,” no augšas atbild ugunsdzēsējs, precīzi norādot, kur un kāda veida ugunsgrēks tas ir.
“Trešais” nozīmē, ka izcēlās ugunsgrēks.
Kā traks, ugunsdzēsēju vilciens metās ārā pēc ziņneša ar lāpu, sējot dzirksteles. Zirgi ir dzīvnieki, Voroņežas bitjugi, balti un sarkani.
Bruģakmeņi trīc, stikli grab, ēku sienas trīc.
Trakulīgs četrinieks ar āķiem metās pāri laukumam gar Tverskaju un Ohotnij Rjadu, apgāžot stobru, un lido tālāk... Muca ir otrādi. “Zelta zeltkalis” pludinās izbirušās vircas peļķē... Augstu pacēla roku un visvairāk rūp rullītis... “Rululis ir viņu īpašais gardums: tas ir ērti, to var paķert...
Nav īpaši ērti vilkt rokturi, un nav īpaši ērti ņemt maizes klaipu ar netīrām rokām. Ugunsdzēsēji steidzas lejā Tverskaju, un mucas stiepjas tālāk uz augšu, uz priekšposteni. Nakts gaviļnieki no "Yar" - Petrovska parka restorāna - mums pretī lido troikas, "mīļu" un pārgalvīgos automobiļos, apskaujoties ar smaržīgām dāmām, ar bumu griežas cauri laukumam, steidzas pa Tverskaju vai Stolešņikovu lejā uz Petrovku.
Ģenerālgubernatori dzīvoja nemierīgā vietā!
Reizēm karstā vasaras dienā, neskatoties uz labajiem laikapstākļiem, gar Tversku velkas kabīne ar augšējo uzgali; No ratiem izceļas sešas kājas: četras ir zābakos ar atsperēm, bet divas ir zābakos ar atvilktām biksēm.
Tas piesaista garāmgājēju uzmanību.
- Politiķi ved “zem bumbām” uz Tverasku!..
Un patiešām, kariete nogriežas laukumā, Tverskas daļas pagalmā, apstājas pie netīras divstāvu ēkas, zem kuras atrodas ugunsdzēsības šķūnis, un augšējo stāvu aizņem slepens cietums ar kamerām politiskajai un. īpaši svarīgi noziedznieki.
Kariete apstājās. Divi žandarmi izlīda no tā, divkārši saliekti, un līdz ar viņiem arī “politiķis”.
Viņš tiek aizvests uz vienu no kamerām, kuras mazie logi tieši raugās uz ģenerālgubernatora māju, bet no ārpuses nekas nav redzams: pāri dzelzs restēm logi noklāti ar smalku stiepļu sietu, apauguši ar putekļiem.
Šo cietumu sauca par "blakšu cietumu".
Galvenajā ēkā ar kolonādi un skaistu frontonu apakšējā stāva centrā atradās sarga māja, kuras durvis bija starp kolonnām, un tās priekšā bija placdarms ar valdības krāsas žogu, melns. un balti stūri. Netālu no tādas pašas krāsas svītrainām kabīnes ar piekārtu zvanu stāvēja sargs un nervozi skatījās apkārt uz visām pusēm, it kā nepalaistu garām staigājošo vai jāšanas ģenerāli, kuram vajadzēja “izsaukt sargu”.
Ģenerālis parādījās nedaudz no Tverskas, vai no Stolešņikova ielas, vai no Drēzdenes viesnīcas, vai no ģenerālgubernatora nama ieejas, sargs divreiz nosita zvanu, un visa apsardze - divdesmit cilvēki ar virsnieku un bundzinieku plkst. viņu galva steidzās pa galvu,
Nolēcis no pakāpieniem, viņš ierindojās priekšā blakus kabīnei un bungu ritmā nolika ieročus “sardzē”...
Un cik desmitiem reižu viņiem bija jāizlec, lai godinātu ģenerāļus! Nekad nevar zināt, cik no viņiem dienas laikā pa laukumu “sekos” uz Tversku! Daudzi ģenerāļi jau no tālienes pamāja ar roku sargam, sakot, ka nevajag zvanīt, taču bija arī amatieri, īpaši tikko par ģenerāli paaugstināti virsnieki, kuri priecēja sirdi un apzināti gāja garām sardzes namam, lai sakārtotu. lai izteiktu svarīgu sveicienu ierindā ierindotajam aizsargam.
Un tā katru dienu no rītausmas līdz rītausmai.
Un “dawn” ir īpašs militārs izstrādājums, ko apsargs no rīta un vakarā veic apsardzes mājā.
Stundu ceturksni pirms noteiktā laika iznāk blēdis un uz trompetes atskaņo “pavēsti uz rītausmu”. Pēc ceturtdaļstundas viss sargs sastājas pie kabīnes un bungu sitienos notiek “rītausma” ceremonija.
Pēc vakara “ausmas” un pirms rīta ģenerāļiem tiek liegta sveiciena ceremonija. Karavīri snauž sarga mājā, tikai pa stundām apsargājot ieslodzītos divos posteņos: viens zem “blakšu mājas” logiem un otrs zem sarga nama logiem, no kura arī paveras skats uz pagalmu, kur arestētie virsnieki tika turēti atsevišķās kamerās.
Papildus "blakšu krogai" pagalmā blakus uzņemšanas zonai atradās "piedzērušos" kamera, kur veda dzērājus un traci.
Milzīgais ugunsdzēsēju pagalms bija piesēts ar kūtsmēslu kaudzēm, ko katru dienu izmeta no staļļiem. No zem kūtsmēsliem, īpaši pēc lietavām, pa visu pagalmu, zem aizslēgtajiem vārtiem, kas veda uz aleju, strautiņos tecēja brūns, nepatīkami smirdošs šķidrums un skrēja pa bruģi Petrovkas virzienā. Blakus vārtiem stāvēja zema mūra ēka bez logiem, ar vienām durvīm uz pagalmu. Šis ir morgs. To sauca par "kapelu". Tas reti bija tukšs. Šad un tad uz šejieni tika atvesti uz ielas salasīti līķi vai noziegumu upuri. Viņi tika nosūtīti uz tiesu ekspertīzi uz anatomisko teātri vai, saskaņā ar slēdzienu tiesu iestādes, tika nodoti radiniekiem bērēs. Tos bezpajumtniekus un bez pasēm apglabāja turpat un aizveda pa ceļu, koka zārkos, uz kapsētu.
Dežūrtelpa bija iekšā labā puse pirmais stāvs, no sienas līdz sienai ar sargbūdu, bet otrā pusē atradās policijas ārsta dzīvoklis. Virs vietas atrodas tiesu izpildītāja dzīvoklis, bet virs sarga nama, sarga nama un ārsta dzīvokļa ir ugunsdzēsēju kazarmas, netīras un slapjas.
Ugunsdzēsēji divos stāvos, zemos un smacīgos, bija sabāzti kā sardīnes mucā un gulēja blakus gultā, bet drēbes un apakšveļa, kas bija slapji no ugunsgrēkiem, visapkārt žāvēja uz auklām. Puse no komandas — tie, kas dežurēja — nekad neizģērbās un gulēja turpat savās drēbēs un zābakos.
Un, kad no sargtorņa, tikko ugunsgrēku pamanījis, dežurants pie virves piezvanīja signālzvanu, ugunsdzēsēji dažkārt izskrēja ārā vēl sausās drēbēs.
Gar ģenerālgubernatora māju dārd ugunsdzēsēju vilciens: pa četriem āķi, pa trijniekiem ugunsdzēsēju mašīna, pa pāriem ūdens mucu virtene.
Un pa priekšu, brutāli pūšot vara trompeti, metas jātnieks ar degošu lāpu.
Dienu un nakti laukums bija trokšņains un rosīgs. Tikai viens cietums klusēja.
Viņas slepenās šūnas tika glabātas dažādos laikos interesanti cilvēki.
1877. gadā šeit sēdēja “Šlisselburgers” Nikolajs Aleksandrovičs Morozovs. Ar sērkociņu uz piedūmotās kameras sienas viņš šeit uzrakstīja pirmo dzejoli, kas iezīmēja viņa literārā jaunrade:
Visapkārt necaurredzama pelēka dūmaka
Stepes līdzenums ir ģērbies,
Un drūms un smacīgs tuksnesī,
Un tajā nav ne dzīvības, ne gaismas.
Tad šim pantam sāka pievienoties citi. Sākotnējā formā šis dzejolis tika publicēts 1878. gadā žurnālā “Uz priekšu” un iekļauts viņa grāmatas “Zvaigžņu dziesmas” pirmajā izdevumā, par ko 1912. gadā N. A. Morozovs tika ieslodzīts Dvinas cietoksnī. Pārskatītā veidā šis dzejolis vēlāk tika publicēts ar nosaukumu “Šlisselburgas gūsteknis”.
1862. gadā šajā pašā stūra kamerā tika turēts Pjotrs Grigorjevičs Zaičņevskis, kurš bija pazīstams ar Jaunkrievijas lietu, kuras pasludināšana šausmināja toreizējo valdību.
Un vēl agrāk, 1854. gadā, bet ne “blakšu krodziņā”, bet gan sarga nama virsnieku kamerās, A. V. Suhovo-Kobiļins, kurš sarakstījis savu lugu “Krečinska kāzas”, joprojām nepamet skatuvi.
Revolūcija aizslaucīja cietumu, apsardzes māju, morgu, policijas iecirkni un pārcēla uz citu vietu Tveras ugunsdzēsēju brigādi, kas 1923. gadā paspēja nosvinēt pastāvēšanas simtgadi zem šī sargtorņa.
Simts gadus ilgs vairāku paaudžu veltīts, ar risku pilns darbs visas Maskavas skatā. Arī tagad daudzi maskavieši atceras šo pārdrošnieku varoņdarbus ugunsgrēku laikā, Hodinkas katastrofas laikā cara kronēšanas laikā 1896. gadā, plūdu laikā un, visbeidzot, artilērijas noliktavu ugunsgrēka laikā Hodinkā 1920. gadā.
Maskavas ugunsdzēsēju brigādi izveidoja grāfs F. V. Rostopčins. Iepriekš tā bija nejauša ugunsdzēsības instrumentu kolekcija, kas izkaisīta pa pilsētu, un atsevišķi dežurējošie pilsoņi, kuriem pie baznīcas signalizācijas bija jāskrien pie ugunskura, kādam ar āķi, kādam ar spaini, kur arī ugunsdzēsēju majors. parādījās.
Kopš 1823. gada ugunsdzēsēju komanda ir kļuvusi par pilsētas iestādi. Atbilstoši pilsētas daļu skaitam tika izveidotas ugunsdzēsēju vienības, pamazām parādījās darbarīki, karavānas, zirgi.
Un tikai 1908. gadā Prechistenkas ugunsdzēsēju stacijā parādījās pirmā ugunsdzēsēju mašīna. Tā bija neliela mašīna ar augšpusē piestiprinātām bīdāmām kāpnēm mirstošo glābšanai no augšējiem stāviem, bet ne augstāk par trešo. Šajā automašīnā pirmais uz ugunsgrēku steidzās ugunsdzēsēju priekšnieks ar ugunsdzēsēju priekšnieku, feldšeri un vairākiem pārdrošniekiem - cirvju ugunsdzēsējiem.
Mašīna nikni bēga no ugunsdzēsēju karavānas, kuru vilka izcili zirgi. Kamēr nebija tālruņu, ugunsdzēsēji meklēja ugunsgrēkus no torņa. Toreiz debesskrāpju nebija, un no torņa bija redzama visa Maskava. Tornī zem bumbām dienu un nakti staigāja sargs. Šai “augsta ranga” personai bija grūti vētrainā laikā, it īpaši aukstumā ziemā, un vēl grūtāk vasarā: saule ir karsta un pat
Vasarā ir karstāks nekā ziemā – tikai pārliecinieties, ka nežāvāties! Un viņš staigā apkārt un "skatās apkārtni".
Drosmīgs, stiprs, sirdī vienkāršs,
Viņu neskāra ikdienas vētras cīņas,
Un par to viņš uzņēma vislielāko vaimanu,
Es dežurēju pie torņa.
Pēkšņi dūmu mākonis... uzplaiksnīja gaisma... Un sardzes uguns virve brutāli pārtrūkst, un signālzvans zvana uz staba pagalma vidū... Toreiz elektrisko zvanu nebija.
Ugunsdzēsēji izskrien, ietērpjoties drēbēs, kas nav paspējušas nožūt, un ziņnesis izbrauc krāšņā zirgā vara ķiverē un ar vara cauruli. Ugunsdzēsēju priekšnieks izlec un, pacēlis galvu, kliedz:
-- Kur? Kuru?
- Ohotnijā! Trešais!- atbild sargs no augšas. Un pats jau ceļ divas bumbiņas uz torņa jūga, Tveras daļas zīme. Gorodskaja - viena bumba, Pjatņicka - četras, Mjasņitskaja - trīs bumbiņas, bet pārējās - kur ir bumba un krusts, kur ir divas bumbas un krusts - zīmes, pēc kurām vidusmēra cilvēks uzzināja, kurā pilsētas daļā bija ugunsgrēks. Un tad pēkšņi sargs no augšas kliedz sirdi plosošā balsī:
- Piektkārt, uz Iļjinku! Piektais!
Un vientuļajai ballei, ar to saprotot Pilsētas daļu, jūga otrā pusē tiek izkārts sarkans karogs: visu detaļu krājums, draudīgs uguns.
Un ugunsdzēsēju vagoni dārd pa bruģakmens ielām uz dzelzs riepām tā, ka trīc stikli, trīc skapji ar traukiem, un pilsētnieki steidzas pie logiem vai uz ielu skatīties uz skatu torni.
Naktī bumbu vietā tika izkārtas laternas: bumba bija balta laterna, krusts bija sarkans. Un, ja sarkanā gaisma ir sānos, vietā, kur pa dienu ir sarkans karogs, tad tiek savāktas visas daļas. Trešajā numurā piedalījās trīs vienību ugunsdzēsēji, bet piektajā – no visām vienībām.
Un, ja viņi kliedz no augšas: “Vispirms!” - tas nozīmē slēgtu uguni: dūmi ir redzami, bet uguns nav. Tad jātnieks uz sava zvēra zirga steidzas uz sargsarga norādīto vietu, lai pārbaudītu, kur tieši ir uguns - viņš lido un pūš trompeti. Tauta bēg uz visām pusēm, un viņš, vilinot pilsētnieku sirdis, lido un pūš taurē!
Un kalpone ar skaudību saka pavāram, norādot ārā pa logu:
- Skaties, tavs...
Tajos senos laikos ugunsdzēsēji, Nikolajeva karavīri, joprojām izcieta divdesmit piecus obligāto dienestu gadus un gandrīz visi bija vientuļi, viņiem bija “stingri” mīļotāji - pavāri.
No ugunsgrēkiem brīvajā laikā gāja pie viņiem ciemos, pacienājās virtuvē, un saimnieces uz viņiem skatījās kā uz savējiem, zinādamas, ka viņi nav kaut kāds nelietis, bet gan oficiāla persona, uz kuru var paļauties.
Tātad, pieņemot darbā pavārus un kā nosacījumu mājsaimniecēm, viņi izvirzīja nosacījumu, ka "krusttēvs" nāks ciemos, un saimnieces piekrita, un tirgotāju namos to pat veicināja.
Un kā gan to neveicināt, ja tajos senos laikos bija izplatīts sakāmvārds: "Katra tirgotāja sievai ir vīrs - saskaņā ar likumu, virsnieks - jūtām, bet kučieris - priekam." Kā gan pavāram nebūtu krusttēva, kurš bija ugunsdzēsējs!
Katrs ugunsdzēsējs ir varonis, viņš visu mūžu pavada karā, katru minūti riskējot ar savu dzīvību. Un tad jo īpaši: kāpt uz jumtiem ziemā, ledus apstākļos, kad ūdens strautiem izplūst no saplēstām piedurknēm, kad jakas un bikšu biezais audums (un sausās nevar saliekt) kļūst kā šina, un neveikls. milzīgi zābaki, uz dzelzs naglām spēkam, tie tiks izgatavoti kā čuguns. Un tāds nosalušais onkulis apledojušos zābakos uzkāpj pa ledainajiem kāpņu pakāpieniem uz liesmojošā jumta un tur veic vismīļākā akrobātikas vingrojumu; dažkārt lūstoties uz karnīzes krācēm no uzliesmojošā uguns un gaidot dzīvības glābšanas kāpnes, puse no viņu ķermeņa atspiežas pret sienu, bet otrs karājas pāri bezdibenim... Cirvji, kuru ķiveres mirdz cauri melnajiem mākoņiem. dūmi, atklājot jumta dzelzi, pastāvīgi riskē iekrist ugunīgajos tatāros.
Un ugunsdzēsējs, sekojot ugunsdzēsējam, uzkāpj nezināmā dūmu pilnā telpā un, riskējot nosmakt vai tikt uzspridzināts ar kādu petrolejas padevi, meklē, kur atrodas uguns, un appludina to... Ziemā ir grūti. , bet neizturami vasarā, kad ugunsgrēki ir bieži.
Atceros vienu neparasti sausu vasaru astoņdesmito gadu vidū, kad vienā dienā izcēlās četrpadsmit ugunsgrēki, no kuriem divi bija visu daļu kolekcija. Zarjade un Rogožska dega gandrīz vienlaikus... Un visapkārt bija nelieli ugunskuri...
Pagājušajā gadsimtā vienā no Maskavas laikrakstiem tika publicēts dzejolis ar nosaukumu “Ugunsdzēsējs”. Toreiz tas bija populārs, un katrs ugunsdzēsējs juta, ka tas ir rakstīts par viņu, konkrēti par viņu, un lepojās ar to: spēku un drosmi!

100 lielākās Maskavas apskates vietas Mjasņikovs vecākais Aleksandrs Leonidovičs

Ģenerālgubernatoru nams (Maskavas rātsnams)

Tajā ir zināms majestātiskums un bardzība. Un ne nejauši. Galu galā māja, kurā šodien atrodas Maskavas rātsnams, līdz 1917. gadam kalpoja kā Maskavas ģenerālgubernatoru rezidence.

Lielisko divstāvu pili klasicisma stilā 1778.–1782. gadā uzcēla arhitekts Matvejs Fedorovičs Kazakovs.

Tieši Tverskas ielā nolēma apmesties pirmais Maskavas vēstures virspavēlnieks grāfs Zahars Grigorjevičs Černiševs. Vēlāk galvenos Maskavas vadītājus sāka saukt par ģenerālgubernatoriem. Zahars Grigorjevičs Krievijas vēsturē bija pazīstams ar to, ka viņa vadībā 1762. gadā, Septiņu gadu kara laikā, Krievijas armija ieņēma Berlīni.

Maskavas ģenerālgubernatoru nams

Saskaņā ar 1775. gada provinces reformas noteikumiem virspavēlnieks bija pilsētas un provinces administrācijas vadītājs, kā arī policija, tas ir, galvenais kārtības sargs. Viņa pārraudzībā bija ne tikai Maskavas valsts pārvaldes, bet arī augstmaņu, tirgotāju un sīkburžuāzisko šķiru pārstāvniecības iestāžu darbība. Viņa jurisdikcijā esošajā teritorijā izvietotais karaspēks bija viņam pakļauts. Viņš bija atbildīgs tikai imperatoram.

Saskaņā ar leģendu, ķieģeļi no Baltās pilsētas demontētajiem mūriem tika izmantoti Kazakova projektētās mājas celtniecībai. Un savrupmāja sākotnēji bija krāsota dzeltenā krāsā.

Zahars Grigorjevičs savrupmājā dzīvoja tikai divus gadus. Bet man izdevās izdarīt daudz. Tieši Černiševa vadībā Maskavā sāka darboties jauna policijas izpildinstitūcija - dekanāta padome. Pārvaldības atvieglošanai pilsēta tika sadalīta jaunās administratīvi teritoriālās vienībās - departamentos, daļās un kvartālos. Pilsētai bija piecas filiāles, divdesmit vienības un astoņdesmit astoņi kvartāli.

1785. gadā Valsts kase nopirka māju no Černiševa atraitnes kā Maskavas administratīvo iestāžu rezidenci. Starp citu, tad māja ieguva savu oficiālais nosaukums"Tveras štata nams, ko aizņem ģenerālgubernators."

Drīz māja piedzīvoja pirmo nopietno rekonstrukciju savā dzīvē, kas tika veikta plašā mērogā Matveja Fedoroviča Kazakova vadībā.

Par iespaidīgo rezidences pārvērtību apmēru var spriest kaut vai pēc krāšņu skaita: grūti iedomāties, taču ēkā bija 182 holandiešu, 52 krievu un 17 krāsnis, kā arī četri kamīni un 12 pavardi. Un ir skaidrs, kāpēc Tveras Valsts nams tolaik tika atzīts par vienu no lielākajām Maskavas administratīvajām ēkām, protams, neskaitot Kremļa ēkas.

Nākamā rekonstrukcija notika mājā Tverskā pēc tam, kad franči 1812. gadā iznīcināja Maskavu.

Okupācijas laikā iebrucēji nesaudzēja Tveras valsts namu. Visas galvenās zāles tika iznīcinātas, franči kurināšanai izmantoja rāmjus, durvis un parketu.

Rezidenci uzreiz atdzīvināt neizdevās. 1814. gadā Maskavas ģenerālgubernators grāfs Aleksandrs Petrovičs Tormasovs iesniedza ziņojumu Ministru komitejai “Par Maskavas organizāciju un palīdzību tās iedzīvotāju celtniecībā, kas cietuši postījumos un ugunsgrēkos”. Tika sniegta palīdzība un sākās darbs. Jau 1815. gada janvārī par godu imperatora Aleksandra I dzimšanas dienai atjaunotajā Maskavas ģenerālgubernatora savrupmājā notika pirmā pēckara balle. Starp citu, lielākā daļa balles un muzikālo vakaru mēru rezidencē notika vēlāk, ģenerālgubernatora Vladimira Andrejeviča Dolgorukova vadībā. Vladimira Andrejeviča laikā pilsētā notika daudzas nopietnas pārmaiņas: sākās gāzes apgaismojums, tika atvērta satiksme pa pirmo zirgu dzelzceļu.

Nepilnus desmit gadus vēlāk, 1823. gadā, savrupmāju nācās pārbūvēt. Visu tās interjeru iznīcināja liels ugunsgrēks. Jaunā mēra kņaza Dmitrija Vladimiroviča Goļicina vadībā nodegušās rezidences atjaunošana ilga divarpus gadus. Restaurācijai netika taupīti izdevumi. 1833. gadā “Jaunais Maskavas ceļvedis” ziņoja, ka “šīs mājas iekšpuse pēc tajā notikušā ugunsgrēka ir salabota labāk nekā iepriekš”.

1839. gadā daļa pagalma saimniecības ēku tika pielāgota ierēdņu dzīvokļiem.

Tverskas savrupmāja piedzīvoja pēdējo interjera maiņu līdz 1917. gadam, ko vadīja lielkņazs Sergejs Aleksandrovičs. Imperatora Aleksandra III brālis un Nikolaja II tēvocis četrpadsmit gadus bija Maskavas galvenais komandieris. Un mēnesi pēc viņa atkāpšanās, 1905. gada februārī, viņu Kremlī nogalināja teroristu spridzeklis.

Sergeja Aleksandroviča vadībā ēka saņēma tekošu ūdeni, kanalizāciju, “ūdens un krāsns apkuri”, elektrisko apgaismojumu un pat divas “pacelšanas mašīnas”. Stallis pagalmā pārvērtās par garāžu. Mājas baznīca, kas pastāvēja kopš 1806. gada, tika atjaunota un iesvētīta no jauna. Mājas baznīca tika nopostīta 1921. gadā.

Tverskas savrupmājā bija arī unikāla izstāde. Tajā tika parādīti dāsni ziedojumi ģenerālgubernatoram. Piemēram, Lieldienu sudraba dāvanas no šīs kolekcijas vien svēra piecas mārciņas. Izstāde notika rezidences greznākajā Baltajā zālē.

Lielkņazs organizēja Maskavas mēru portretu galeriju Tverskaya 13. Pēc 1917. gada revolūcijas portreti tika paslēpti muzeja noliktavās. 1994. gadā portreti tika atgriezti ēkā, kur, starp citu, tika atjaunoti arī pirmsrevolūcijas interjeri.

1917. gadā savrupmājā atradās Militārās revolucionārās komitejas un Sarkanās gvardes štābs. Pēc tam Strādnieku un karavīru deputātu padomes, vēlāk Mossovet (Maskavas padome). Ēka joprojām ir zināma daudziem maskaviešiem ar nosaukumu “Mossovet House”.

Mossovetas rekonstrukcijas laikā 1929.–1930. gadā tika nojaukti bijušās Černiševas muižas sānu spārni. Viņu vietā tika uzcelta Reģionālās izpildkomitejas piecstāvu ēka.

Un tad savrupmājas vēsturē un galvaspilsētas vēsturē notika pārsteidzošākais notikums. 1937. gadā Tverskas (toreizējās Gorkija ielas) rekonstrukcijas un paplašināšanas rezultātā ēka nonāca gandrīz brauktuves vidū. Un tad tika pieņemts bezprecedenta lēmums – ēku pārvietot. Un tā 1939. gadā 20 000 tonnu smaga māja tika nostiprināta ar metāla karkasu un pārvietota 13,5 m no ceļa braucamās daļas. Pārcelšanās sagatavošana ilga četrus mēnešus, bet tika pabeigta četrdesmit minūtēs.

1946. gadā viņi pievienoja divus stāvus un pilnībā mainīja fasādi, vienlaikus saglabājot ēkas ārējo arhitektonisko izskatu. Galvenā fasāde tika izgatavota plašākā mērogā un saņēma monumentālu un svinīgu dizainu. Pirmā stāva centrs tika mēbelēts ar kolosāla pasūtījuma pilastriem, bet otrajā stāvā tika uzcelts astoņu kolonnu portiks, kas sastāv no diviem stāviem.

Līdz ar izmaiņām fasāde mainīja krāsu un tika nokrāsota tumši sarkanā krāsā.

Interjerā ir saglabāts oriģinālais otrā stāva telpu plānojums un galveno kāpņu dizains.

1988. gadā tika veikta savrupmājas daļēja restaurācija. Tajā pašā laikā tika atjaunots tās interjera krāšņums.

Pati Mossvet tika likvidēta 1993. gadā, pēc PSRS sabrukuma.

Mūsdienās ēkā atrodas Maskavas mēra rezidence, notiek galvaspilsētas valdības sēdes.

No grāmatas Jaunākā grāmata faktus. 3. sējums [Fizika, ķīmija un tehnoloģijas. Vēsture un arheoloģija. Dažādi] autors Kondrašovs Anatolijs Pavlovičs

No grāmatas 100 lielie Sanktpēterburgas apskates objekti autors

Divpadsmit kolēģu ēka No daudzajām un unikālajām ēkām Vasiļjevska salas Universitātes krastmalā šī sarkanbaltā ēka neviļus piesaista uzmanību. Un sākumā pat nav īsti skaidrs, kāpēc. Un tikai pēc pāris soļiem pa kreisi vai

No grāmatas Vērmahta ģenerāļi un virsnieki stāsta autors Makarovs Vladimirs

Nr.37. Ģenerālleitnanta F. FON BENTIVEGNI PAŠA LIECĪBA “ĢENERĀLPULKKA ŠĒRNERA RAKSTUROJUMS” 1947. gada 5. marts Maskava Tulkojums no vācu valodas Kopija Ar pulkvedi ģenerāli Šērneru satiku 1944. gada jūlija vidū, kad viņš tika iecelts par Ziemeļu komandieri.

autors Mjasņikovs vecākais Aleksandrs Leonidovičs

Maskavas Valsts universitāte, vecā ēka uz Mokhovaya Gadās, ka, dzirdot vārdus Maskavas universitāte vai Maskavas Valsts universitāte, lielākā daļa cilvēku atceras slaveno augstceltni Vorobjovi Gori. Lai gan vecā un ne mazāk slavenā universitātes ēka joprojām stāv Mokhovaya ielā un joprojām ir

No grāmatas 100 lielās Maskavas apskates vietas autors Mjasņikovs vecākais Aleksandrs Leonidovičs

Ēka Pilnvaroto padome uz Soļankas Šī ampīra stila ēka kopš tās būvniecības pabeigšanas tika dēvēta par Soļankas ielas un pēc tam visa šī pilsētas vēsturiskā rajona apdari. Solyanka iela atrodas senā ceļa vietā no Kremļa uz Vladimiru, Suzdal,

No grāmatas 100 lielie aristokrāti autors Lubčenkovs Jurijs Nikolajevičs

ALEKSANDRS IVANOVICH BARYATINSKY (1815-1879) ģenerālfeldmaršals (1859), ģenerāladjutants (1853), princis. Barjatinsku kņazu ģimene bija viena no vecākajām krievu ģimenēm, kas cēlusies no Rurika un bija Ordā mirušā Čerņigovas prinča Mihaila pēcteči. Mazdēls

No grāmatas Jamaikas filibuteri. "Lielo gājienu" laikmets autors Gubarevs Viktors Kimovičs

20. nodaļa. Jamaikas un Tortugas gubernatoru cīņa par filibuster dvēselēm 1666. gada janvārī Francijas karalis Luijs XIV pieteica karu Anglijai, uz īsu laiku kļūstot par Holandes sabiedroto. Tas bija tieši tas laiks, kad, pēc Barbadosas angļu gubernatora vārdiem,

No grāmatas Sanktpēterburgas sievietes 18. gs autors Pervušina Jeļena Vladimirovna

Ēka Mājas rekonstrukcijas projekta autors bija Deržavina draugs Nikolajs Aleksandrovičs Ļvovs, izcils 18.-19.gadsimta arhitekts. Māja bija divstāvu, stiepās gar Fontankas krastmalu. Ļvova ievērojami paplašināja galveno ēku un izveidoja simetrisku "virtuvi"

autors

AUGSTĀKAIS VADĪTĀJS Kājnieku ģenerālis, ģenerāladjutants M.V. Aleksejevs Augstākā virspavēlnieka štāba priekšnieka imperatora Nikolaja II, kājnieku ģenerāļa, ģenerāļa adjutants Mihails Vasiļjevičs Aleksejevs, kurš kļuva par augstāko virsnieku.

No grāmatas Balto armiju vadītāji autors Čerkasovs-Georgijevskis Vladimirs

MONARHISTU KOMANDERI Kājnieku ģenerālis A.P.Kutepovs un Ģenerālštāba ģenerālmajors M.G.Drozdovskis Nākamās trīs šīs grāmatas nodaļas ir uzrakstītas dubultportreta formā. Katras esejas divi varoņi ir nedaudz līdzīgi baltie komandieri: monarhisma ideja (ģenerāļi Kutepovs un

No grāmatas krievu valodā militārā vēsture izklaidējošos un pamācošos piemēros. 1700 -1917 autors Kovaļevskis Nikolajs Fedorovičs

KĀJNIECĪBAS ĢENERĀLIS, ARTILĒRIJAS ĢENERĀLIS Ermolovs Aleksejs Petrovičs 1777-1861 Ievērojams Aleksandra I un Nikolaja I laikmeta militārais un valstsvīrs. Karu ar Napoleonu dalībnieks 1805-1807. 1812. gada Tēvijas kara laikā - 1. armijas štāba priekšnieks, 1813.-1814. gadā - komandieris

No grāmatas Pilns runu krājums Valsts domē un Valsts padomē autors Stoļipins Petrs Arkadevičs

VALSTS DOME GADA 1909. GADA 11. DECEMBRĪ SKATĪTA RUNA PAR PROVINCIĀLU DEPARTAMENTU UN GUBNIEKU BIROJU SATURA PALIELINĀŠANU Valsts dome! Ļaujiet man kā iekšlietu ministram sniegt jums īsu paskaidrojumu

autors Jasins Jevgeņijs Grigorjevičs

7. 1. Gubernatoru nomierināšana Putins nekavējoties brīdināja savus līdzpilsoņus, ka jaunās politikas mērķis ir veidot vertikālu varas struktūru. Bet, kā tas bieži notiek, ja nav visaptverošu skaidrojumu, visi interpretēja piedāvātā politiskā projekta nozīmi

No grāmatas Vai demokrātija iesakņosies Krievijā autors Jasins Jevgeņijs Grigorjevičs

Tiešo gubernatoru vēlēšanu atcelšana Pēc kāda laika pat nelielā reģionālo līderu rīcības brīvība, kas palikusi pēc reformas, iestādēm šķita pārmērīga. Reģionālās vēlēšanās nereti tika ievēlēti kandidāti, kas nebija Kremli. Piecēlās

No grāmatas Bolshaya Ordynka. Pastaiga pa Zamoskvorechye autors Drozdovs Deniss Petrovičs

No grāmatas Staļins. Slepenās lappuses no tautu vadoņa dzīves autors Greiga Olga Ivanovna

Vēsture 12. Ģenerālis Vlasovs: “dubulttirgotājs un nodevējs” vai “Maskavas glābējs” un... Padomju Savienības varonis? Tātad pēc dažiem pirmajiem kara mēnešiem 8 miljonus lielā Sarkanā armija beidza pastāvēt. Kas notiek frontēs padomju teritorijā tiešā nozīmē

Mājas vēsture

Vadima Basa komentārs

Faktiski kolonnu portiks ar trīsstūrveida frontonu pieder pie senās tempļu arhitektūras. Bet, kad Palladio projektēja savas villas, “rekonstruējot” senatni, viņš pieņēma, ka senie romieši izmantoja līdzīgus portikus šajā žanrā. Un sekotāji paņēma tehniku ​​un sāka to izmantot visur, kur viņiem bija pārāk slinks. Tā radās klasicisma stila ēkas universālā formula. Maskavas pilsētas domes pārstrukturēšanas laikā portiks “uzbriest” - pieticīgo kazaku sešu pilastru vietā jaunās ēkas otrajā līmenī tika novietotas astoņas cietas, masīvas kolonnas (tajā pašā laikā piestātnēs apaļi skulpturāli medaljoni cēlās no apakšas). Attiecības starp fasādes centru un perifēriju tika skaidri atrisinātas par labu centram, un spārni, gluži pretēji, izrādījās nedaudz trūcīgi. Rezultāts ir patoss atturības vietā, izrādīšanās un pašapmierinātība Vinkelmaņa atskaņas par "cēlu vienkāršību un mierīgu varenību" vietā.

Vecā smagā, bet pieticīgā balkona vietā klasiska māja, kur jūs pat izejat dzert tēju, ir īsts teātra fons varas iestāžu uzstāšanās modernā vidē (padomju laikos bija viss fons ar baneri un darba un mākslas atribūtiem, tagad, protams, heraldikas ērgļi, baneri un cits garīgums). Un pati kompozīcija ar balkonu starpstāvā ir diezgan nostalģiska un vecmodīga. Kā Palladijas villā - vai 16. gadsimta Itālijā vai 18. gadsimta Krievijā: labs kungs no klavieru nobiles augstuma vēro, kā viņa labie zemnieki nodarbojas ar visādām lietderīgām zemnieku darīšanām. Tikai šeit saimnieks priekšsēdētājs un viņa biedri, un labo zemnieku vietā demonstrācijā strādnieki. Bet sastāvs ir aptuveni vienāds. Faktiski šādi tiek uzcelts mauzolejs.

Milzu durvis ir sociāli ļoti precīzs, saprotams žests: tā kā ir tādas durvis, tas nozīmē, ka jābūt durvju sargam vai tramdītājam - šīs durvis nevar vienkārši stumt, tās vispār nav jāver. Un durvju sargam vajag uniformu. Tas diezgan saskan ar “imperatoriskās svītas” atjaunošanu 1940. gados - kad armija atkal saņēma plecu siksnas, bet departamenti, tostarp dzelzceļš, saņēma formas tērpus.

Galvenā fasāde

Galvenā fasāde

Pat galvenajā fasādē var redzēt, kā arhitekts no tās izkāpis. Jo pārbūvēt kāda cita māju nav kaut ko darīt atklātā laukā. Rezultātā visi vertikālie izmēri atšķiras - te attālums starp logiem ir atšķirīgs, tur tas ir atšķirīgs. Un paši logi ir dažādi - paskatieties uz platjoslām. Šķiet, ka sīkums, bet māja uzreiz saka, ka tā ir gabala, roku darbs, jo 20. gadsimtā lieta ir moderna (un PSRS, kā atceramies, pretendē uz visprogresīvāko spēku) - tas nozīmē, ka tā ir rūpnieciski, kas nozīmē, ka runa ir par standartu. Un šeit jūs varat sastādīt veidlapu vārdnīcu - un rezultāts, protams, nebūs kā Ziemas pilī, taču ir arī daudz iespēju.

Sānu fasādes

Sānu fasādes

Ar sānu fasādēm viss ir vēl sarežģītāk, te sākas kaut kāds pilnīgs haoss, tiek pārtraukts atvērumu ritms, dīvainas spēles ar mainīgu stāvu skaitu. Šī iemesla dēļ, piemēram, logi daļēji izveras ārā no pirmā stāva, kas ir biežāk sastopams jūgendstila laikmetā (kas pēc 40. gadu standartiem ir pilnīgs pagrimums) nekā ziedu laikos. Staļina klasikas. Un pats pirmais stāvs ar dažāda augstuma zemnieciskiem elementiem vairāk līdzinās manieristiem, piemēram, Džulio Romano ar savu Palazzo del Te Mantujā, nevis klasiskās stingrības piekritējiem. Un šķiet, ka atsevišķas formas atklāj autorus kā izglītotus cilvēkus, kas audzināti uz pareizām grāmatām: piemēram, portālā uztūkušais frīze ir tikai San Francesco della Vigna Palladio baznīca. Taču viss kopā veido ļoti absurdu kolāžu. Šķiet, ka autors savam studentam par to nebūtu devis vairāk par C.

Aizmugurējā fasāde

Aizmugurējā fasāde

No aizmugures paliek Fominskas piebūves gabals, kas savieno ēkas spārnus. Šie pīlāri ir proletāriskā klasika, ko izgudroja Ivans Fomins, viens no talantīgākajiem un izsmalcinātākajiem gadsimta sākuma krievu arhitektiem. No pirmsrevolūcijas un pēc tam padomju klasikas līderiem. Nozīme ir aptuveni šāda: atstājiet pasūtījuma tektonisko diagrammu, kolonnas-entablatūru, nesošo un neatbalstīto, un izmetiet detaļas kā nevajadzīgas. Palikuši pliki pīlāri, kurus Fomins saliek pārī, lai tie nemaz neizskatītos pēc makaroniem. Rezultātā proporcijas ir gandrīz tādas pašas kā parastajā kārtībā, un nepieciešamais materiāls ir uz pusi mazāks nekā cietai kolonnai ar dubultu diametru. Vecās fotogrāfijas liecina, ka kopā ar kazaku ēku tā bijusi ļoti iespaidīga. Un pat tagad atlikušais gabals izskatās pieklājīgs (pat neskatoties uz pievienoto grīdu ar pilnīgi smieklīgiem logiem) - uz Čečuļina kolāžas un visvulgārākajiem jaunajiem paplašinājumiem.

Faktiski krāsu shēma “ķieģeļu sarkana ar baltām detaļām” ir datēta ar 17. gadsimta holandiešu un pēc tam angļu arhitektūru. Maskavieši šī kombinācija ir pazīstama no Nariškina baroka pieminekļiem. Jā, un tā dibinātājs sākotnēji domāja par Sanktpēterburgu šādā veidā. Kas ir skaidrs: tā nav Itālija, kur ir dienvidi, saule ir spēcīga, debesis ir zilas, un ēnas ir melnas. Krievija ir ziemeļu valsts, lai māja būtu “lasāma”, tai jābūt krāsotai divās krāsās.

Kalti vārti

Kalti vārti

Visa šī dekorēšana, ja vērīgi ieskatās un mēģini izkļūt no ideoloģijas burvības, kurai vajadzēja kalpot staļiniskajai arhitektūrai (un totalitārisms ir smaržīga lieta, daudzi joprojām turpinās), ir absolūts vājprāts: tievas “iekšas”, pēkšņi izrāpties ārā starp nopietnām virsotnēm, lentām, ozola lapām, nelaimīgām ozolzīlēm - un tas viss ir nedaudz greizs, paštaisīts.

Termometrs

Termometrs

Dāvana Maskavas 800. gadadienai (1947) - valsts galvenais termometrs uz Maskavas galvenās mājas. Diapazons - no -50 līdz +50 pēc Celsija. Ieguvusi šādu izdomājumu, Maskavas padomei noteikti bija jāizveido atbilstošs amats savā amatā - atbildīgs par liecību sniegšanu.
Šajā cietajā bronzas ierīcē un cieņā pret to visvairāk nāk no 19. gadsimta ar savu pozitīvisma modi un priekšstatiem par zinātnes progresa visvarenību, no tās populārās bazārisma putras (“daba nav templis, bet darbnīca” ) un Žils Verns, kas baroja padomju varas iestādes . Šis termometrs nav par fiziku, ko dara šaraškās biedra uzraudzībā. Berija, un pat ne par skolas kursu no mācību grāmatas, bet par fantastisko “zinātni”, ko redzam komēdijā “Pavasaris”. Starp citu, tas bija 1947. gads. Stilistiski tas ir viens un tas pats haoss: Roma (Piranesi izrādē), baroks un kaut kas par ampīra stilu. Lai skatītājs neaizmirstu, ka viņš atrodas galvaspilsētā, viss ir vainagojies ar nelielu Spasskaya torni ar milzīgu zvaigzni. Un pavisam nopietni, izglītots cilvēks sēdēja un zīmēja visu šo vājprātu, un tad inženieri domāja, kā to uzliet un savīt. Šis viens termometrs par 1947. gada Maskavu, par laikmeta gaisu pasaka vairāk nekā ducis tekstu.

Gadsimta vidus padomju arhitektūra ir pilnīgs eksperiments, pilnīga zīlēšana, "brauciens nezināmajā". Tverskaja ir priekšzīmīgs piemērs: kopumā izglītoti un talantīgi cilvēki tiek novietoti apstākļos, kad viņi sāk trakot. Un tāpēc arhitektūrā, kas ieskauj Maskavas pilsētas domi, jūs atradīsiet jebko - no senatnes, renesanses, romiešu baroka un krievu klasicisma citātiem līdz dažiem gotiskiem balstu ķekariem, senkrievu kolonnām ar melonēm, visādiem torņiem un lapenēm, balkoni un erkeri, arkas un arkas, jebkura veida skulptūras. Kas ir saprotams: ja jūs nesaprotat, pēc kādiem noteikumiem jūsu ēka tiks vērtēta, kad vārdi vairs neko nenozīmē, viss ir atļauts.
Šī neprāta pakāpe, kas reizināta ar padomju mīlestību pret oficiālu stāvokli, Tverskā ir saglabājusies līdz mūsdienām. Paradoksāli, ka šie principi nāk virspusē mūsdienu arhitektu un dizaineru darbos – lai gan gaumes maiņai ir laiks, un paaudze šķiet jauna. Bet nē, mēs turpinām skriet pa apli. Paskatieties uz soliņiem ar puķu dobēm - kaut kāds Mauzoleja tribīnes sajaukums ar Nezināmā karavīra kapu. Granīts un eglītes - sarīkojiet vismaz militāro parādi atvaļinājumu vecmāmiņu priekšā.

Vadims Bass

"Ja pirms kara oficiālajā arhitektūras kursā tika pieņemts "klasiskā mantojuma attīstība", kas nozīmēja visu laiku un tautu visu labāko, tad pēckara patriotiskā retorika apgalvoja, ka mēs veidojam savu, īpaši padomju klasiku. Krievu klasikas pamats. Maskavas un Sanktpēterburgas impērijas stils (būvēja arhitekti Rossi, Stasovs, Gilardi, Bovē) tika atzīts par labāko klasicismu pasaulē. Palladiešu nams ar kolonnām, kas Krievijā nonāca 1780. gados un pamazām ieguva kareivīgu un triumfālu rotājumu (īpaši pēc 1812. gada kara), bija lieliski piemērots PSRS 40. un 50. gados. Tā kā 20. gadsimtā viens no galvenajiem sporta veidiem arhitektūrā ir nacionālo pretenziju pasniegšana klasikai, tas izvērtās gluži maksimas “saturā sociālistisks, formā nacionāls” garā.

Ja jūs garīgi samazinat šādu “māju kopumā”, to var pārvietot un novietot jebkurā provinces padomju pilsētā - un tā vienmēr būs galvenā. Cilvēkiem ir stingri galvā ieķēries, ka māja ar kolonnām ir forša, tur atrodas kaut kas svarīgs, tur sēž varas iestādes. Autoritatīva arhitektūra - pilsētas dome, rajona komiteja, pasts, slimnīca vai universitāte. Šī ir tik universāla autoritātes, varas valoda kā “Grāmata par garšīgu un veselīgu pārtiku” vai plakāti par civilo aizsardzību. Pārnesamība, mērogojamība un daudzpusība, iespējams, ir šīs arhitektūras galvenā kvalitāte. Ne velti tā pamatā bija 18. gadsimta palladiešu neoklasicisms - Kvarengi un viņa kolēģi, un, piemēram, viņu priekšteči angļu valodā darīja tieši tā: jūs paņemat Palladio villu, uzpumpējat to, uzpūšat to līdz apmēram daudzstāvu pils vai, teiksim, veselas impērijas banka. Un mēs esam parādā par šī klasiskā dizainera izskatu galvenokārt pašam Palladio, kurš risināja to pašu problēmu - kā to ņemt no senajiem laikiem un pielāgot mūsdienu laikam.

Mossovet Valsts akadēmiskais teātris ir Maskavas drāmas teātris. To 1923. gadā izveidoja rakstnieks un režisors Sergejs Ivanovičs Prokofjevs kā Maskavas provinces arodbiedrību padomes (MGSPS) teātri.

, Publisks domēns

Mūsdienās teātrī ir divas skatuves: “Galvenā” un “Zem jumta”.

Teātra ēka

Mūsdienās teritorijā atrodas Mossovet teātra ēka. Šo zaļo Maskavas stūrīti mākslas mīļotājiem var uzskatīt par vēsturiski teatrālu. Patiešām, 19. gadsimtā, kad pilsētas dārzs nesa noslēpumaino nosaukumu “Čikāga”, tas bija dažādu izklaides iestāžu centrs. Taču tajā pašā dārzā, laikā, kad to jau sauca par “Akvāriju”, divdesmitā gadsimta sākumā dzima slavenā S. Zimina privātopera.

Nich mārketings, CC BY-SA 3.0

IN dažādi gadi Dārzā bija ne tikai karuseļi, bet arī Maskavas operetes teātris, kinoteātris, koncertu skatuve un pat tika uzbūvēts grozu būris, lai demonstrētu cirka atrakciju “Motociklu sacīkstes uz vertikālas sienas”. Nav nejaušība, ka M. Bulgakova romāna “Meistars un Margarita” jautrie un pamācošie notikumi risinās Akvārija dārzā. Varam droši teikt, ka pilsētas kultūrtelpa un mākslinieciskā aura šeit veidojusies gadsimtiem ilgi.

Vladimirs OKC, GNU 1.2

1924. gadā teātris pilnībā savā rīcībā saņēma teātra ēku Ermitāžas dārzā un atradās līdz Lielajam Tēvijas karš. 1947. gadā teātra vajadzībām tika pārbūvēts Vvedenskas tautas nams, kurā teātris sniedza izrādes līdz 1959. gadam, pirms pārcēlās uz akvārija dārzu.

Mossovet teātra ēka atrodas akvārija dārzā un celta pēc arhitekta Mihaila Stepanoviča Žirova projekta. Projekta līdzautori ir arhitekti R. Zakarjans, Z. Gosudareva, V. Perlins, inženieris B. Ščepetons.

Doomych, publiskais domēns

1940. gadā vecā teātra vietā Akvārija dārza dziļumā pēc arhitekta A. N. Fedorova projekta tika uzsākta operetes teātra jaunas ēkas celtniecība. Projektā daļēji izmantotas bijušās ēkas, kurā pirms kara strādāja Maskavas teātra kases direktorāts, un blakus esošās vecās četrstāvu ēkas paliekas. Sākotnēji bija iecerēta asimetriska kompozīcija burta G formā.Teātra celtniecību pārtrauca karš.

Šuvajevs, CC BY-SA 4.0

1954. gadā arhitekts M.S.Žirovs pabeidza jaunu projektu, un sākās būvniecība. Tajā pašā laikā izrādījās gandrīz neiespējami izmantot lielāko daļu jaunizklāto sienu. Arhitekts izveidoja skaisti zīmētus plānus un galveno fasādi ar 12 rievotām kolonnām bez kapiteļiem, kas grandiozi ierāmēja ieeju. Virs fasādes centra bija skulpturāla arka, sānos izliekta dekoratīva akmens siena-žogs. Taču padomju arhitektūrā arhitektoniskās pārmērības jau bija izgājušas no modes un tika nolemts projektu vienkāršot. Kolonnas, kas uzbūvētas līdz viena stāva augstumam, tika vienkārši nosegtas ar nojumi un pārklātas ar gludu granītu. Teātra interjeri lielā mērā ir pabeigti saskaņā ar oriģinālo dizainu.

Mūsdienās teātris ir liels mākslinieku un dažādu darbnīcu darbinieku kolektīvs. Trīsstāvu zāle, skatuve “Zem jumta”, plaša foajē ar ziemas dārzu, muzeja ekspozīcija, bufetes un atpūtas zonas, atvērta vasaras veranda, bērnu rotaļu istaba.

Eksperimentāliem iestudējumiem un jaunu aktīvās komunikācijas formu meklējumiem ar skatītājiem 1990. gadā teātrī tika atklāta skatuve “Zem jumta”. Pirmā pirmizrāde bija Pjotra Fomenko luga "Kaligula" ar Oļegu Meņšikovu titullomā. “Zem jumta” skatuvei jau ir interesanta radošā vēsture, oriģināls repertuārs un sava jūtīgā publika, kas teātrī novērtē īpašo tiešas komunikācijas atmosfēru, maksimālu skatuves un zāles vienotību.

Stāsts

Teātris Mossovet tika dibināts 1922. gadā pēc arodbiedrību aktīvistu iniciatīvas, kuru vadīja režisors un rakstnieks Sergejs Ivanovičs Prokofjevs.

Trupas sastāvā bija 9 aktieri. Mūsu pašu telpas nebija.

Pirmizrāde, kas veidota no L. Andrejeva lugas “Savva” fragmentiem, tika demonstrēta Savienību nama Kolonnu zālē. Tas izraisīja liela interese no publikas un preses. Sakarā ar to, ka jaunais kolektīvs baudīja Maskavas arodbiedrību kultūras nodaļas atbalstu, ar Maskavas Valsts arodbiedrību savienības prezidija lēmumu 1923. gada 3. martā tas saņēma oficiālu statusu - Maskavas vārdā nosaukto teātri. Valsts arodbiedrību savienība (Maskavas provinces arodbiedrību padome).

1924. gadā teātris ieguva pilnu kontroli pār teātra ēku Ermitāžas dārzā.

1925. gadā teātri vadīja enerģiskais, pieredzējis teātra darbinieks, aktieris un režisors Jevsijs Osipovičs Ļubimovs-Lanskojs. Viņa vadībā teātris iedibināja mūsdienu padomju dramaturģijas eksperimentālās skatuves slavu. Teātris veido radošo sadarbību ar V. Bilu-Belotserkovski, F. Gladkovu, V. Kiršonu, A. Afinogenovu, N. Pogodinu un citiem topošajiem dramaturgiem, cenšoties rast kontaktu un savstarpēju sapratni ar jaunā skatītāja jauno auditoriju.

1929. gadā teātris sāka nosaukt MOSPS (Maskava Reģionālā padome Arodbiedrības), un 1938. gadā saņēma savu pašreizējo nosaukumu. 1941.-1943.gadā viņš strādāja evakuācijā Kazahstānā.

1940. gadā teātri vadīja Jurijs Aleksandrovičs Zavadskis, Staņislavska, Ņemiroviča-Dančenko un Vahtangova students, kurš līdz tam laikam bija atgriezies no Rostovas pie Donas uz Maskavu. Teātri viņš vadīs līdz savu dienu beigām – līdz 1977. gada 5. aprīlim (37 gadus). Viņa skolēni pievienojās Ļubimova-Lanska vadībā izveidotajai trupai, kurā bija Vasilijs Vaņins, Sergejs Godzi, Ņina Kņagiņinska, Mihails Rozens-Sanins, Nikolajs Temjakovs un Zavadskis. Tieši šajos gados izveidojās teātra spožā radošā komanda. Mossovet. Uz tās skatuves spēlēja tādi brīnišķīgi mākslinieki kā Faina Raņevska, Vera Marecka, Ļubova Orlova, Nikolajs Mordvinovs, Rostislavs Pļats, Leonīds Markovs, Ludmila Šapošņikova, Boriss Ivanovs, Georgijs Žženovs, Genādijs Bortņikovs, Aleksandrs Kostomolockis.

PSRS pasts, CC BY-SA 3.0

Zavadskis saglabāja teātra kā mūsdienu padomju lugu laboratorijas reputāciju, taču viņa vadībā būtiski mainījās mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi. Konvencionālā forma un teatralitāte tika apvienota ar varoņu psiholoģisko attīstību. Aktieris vienmēr bija izrāžu centrā, neatkarīgi no tā, vai V. Šekspīra, K. Goldoni vai A. N. Ostrovskis, F. M. Dostojevskis, A. P. Čehovs, M. Gorkijs, V. Rozovs - tas viss ir viens un tas pats.

Zavadskis savāca aktierus, un viņi uzskatīja viņu par savu mentoru, pat ja viņi ieradās pie viņa pieaugušā vecumā, kad, pateicoties kino, viņu slava bija daudzkārt lielāka nekā viņu skolotājam.

Pēc Ju.A.Zavadska nāves teātri kādu laiku vadīja Mākslas padomes prezidijs, kurā jautājumi tika risināti kolektīvi.

1985. gadā par teātra galveno režisoru un pēc tam māksliniecisko vadītāju kļuva Pāvels Čomskis, kurš iepriekš bija vadījis teātrus Rīgā, Ļeņingradā un Maskavā. Saglabājot tradīcijas, teātris meklē jaunus veidus, kā sazināties ar skatītājiem. 60. gadu vidū. “Teātris foajē” tika izveidots eksperimentālu iestudējumu un izrāžu demonstrēšanai, 1978. gadā parādījās “Mazā skatuve”, bet 1990. gadā ar Pjotra Fomenko lugu “Kaligula” atklāja skatuve “Zem jumta”.

Akadēmiskais statuss teātrim tika piešķirts 1964. gadā. Teātris ir divreiz ordeņnesējs: 1949. gadā teātris tika apbalvots ar Darba Sarkanā karoga ordeni un 1973. gadā ar Ļeņina ordeni.